|
脸谱是我国古老而深刻的文化艺术，在4000多年的不断考验肯定中而被应用于戏曲演员的化装，随着人们生活水平的不断提高和演员艺术家的创新，脸谱分工完善和精细了，出现各种不同的谱式和鲜艳的主色调，成为戏曲和舞台人物设定角色的专谱。工笔人物画是中国画里的一个分科，它工整严谨的绘画风格在美术领域里和脸谱上都有着共同作用和自身价值，二者结合出现许多相同点和不同的特色，在绘画工笔人物和脸谱的时候都可以相互借鉴。 copyright paper51.com 2.脸谱和传统工笔人物画 copyright paper51.com 当人们观赏京剧的时候，会看到许多花脸人物，用各种颜色勾画出各种面貌形象，这就是戏曲中独特的化装艺术“勾脸”，勾画出来的各种形式形象叫做“脸谱”。脸谱是针对男性净角和丑角戏曲演员在脸上的绘画艺术。脸谱不仅颜色鲜艳，图形对称，线条流畅，而且造型生动，内容奇特，具有强烈的美感效应，“净行”与“丑行“的面部绘画比较复杂，故而也被称为“花脸”，戏曲中的脸谱，主要是指“净”的面部绘画。 内容来自www.paper51.com
工笔人物重彩画是一种造型工整细致，色彩浓艳而带有装饰性的画法，浓艳也不是颜色上的多而厚，而是色彩体现出一种厚重感觉，在视觉上有一种冲击力；它一般在熟纸或绢上作画，工笔人物重彩中不一定要针对什么物象来画，它的题材比脸谱广阔得多，比如老人、小孩、男女、佛教类人物、壁画类人物都可以成为参考绘画的对象。 http://www.paper51.com 3.脸谱谱式和传统工笔人物画造型 内容来自www.paper51.com
3.1脸谱的谱式 copyright paper51.com 当脸谱发展成熟后，出现了一系列的脸谱谱式，谱式的固定，概括起来主要是四类：“整脸”、“三块瓦脸”、“花三块瓦脸”、“十字门脸”，其他的类型基本上是根据这四类衍变而来的如：六分脸、花脸、元宝脸、花元宝脸、歪脸、象形脸、神仙脸、僧道脸、太监脸、揉脸、英雄脸、小妖脸等十六种脸谱类型。有了十六种基本谱式之后，并不到此为止，富于创造精神的演员继续探索以表现新的性格特色，于是三块瓦中又分出正三块瓦、老三块瓦、花三块瓦来，各种谱式名目只是构图相近的脸谱的一种概括性称谓，落实到具体人物上也就是十几种。可想而知谱式的衍变发展是经过千锤百炼和观众艺术家们不断改进肯定而确定下来的，每一门脸谱都是精细而严谨的发展而来，如果有一点改动会影响到脸谱人物的角色和性格，甚至是历史，所以它们不可以任意的发挥创造而是要有根据。 paper51.com
3.2脸谱的谱式与传统工笔人物造型的关系 http://www.paper51.com 中国画里有一个很关键的因素是“造型”问题，中国工笔人物的造型是根据铅笔稿写生创作再拷贝勾勒成白描成品；它是可以在短时期内由创作者自己的喜爱而随意写生创作，没有限制、造型简练、夸张有度、崇尚自由的完成。具备了一定的造型能力对创作一幅作品是相当有用，而这样的造型能力是要通过大量的速写和线条的训练来提高。在这一点上脸谱的谱式类似于工笔人物里的造型, 不同的是谱式不是通过个人的训练可以完成的，它在这方面比工笔人物的造型更深入一个层次，谱式是经过艺术家们和观众评论修改沉淀下来的。传统工笔人物的白描稿是可以没有限制的完成，造型简练、夸张有度、崇尚自由重在抒情的艺术特征，以写生者的造型能力为基础；而谱式不是由个人喜爱程度或拥有知识就可以创作的，它关系到的是大众的、广阔的、历史根据的，所以这就承应了郝寿臣所创的“无双脸”意即独一无二的脸谱谱式。脸谱虽然是前辈艺术家门研究实践的结晶，也是经过千锤百炼和观众艺术家们不断改进肯定而确定下来的，可谓是每一门脸谱都是精细而严谨的发展而来，前辈艺术家们的脸谱也是在古老的面具上演变创新而来的，而我们同样也可以在实践中去肯定有价值的脸谱，只是我们在创新的时候遵循脸谱固有的规律加上自己新的观点，当然这不是一朝一日就能完成，这需要在京剧中得到肯定和认可，这个脸谱才可以真正应用到人物当中。 paper51.com |