|
前言 在古代山水画理论中，南齐谢赫六法中是这样说的：“气蕴生动；经营位置；骨法用笔；应物象形；传移模写；随类赋彩；可见构图在山水画的创作过程中是不可缺少的一部分，是历朝后代画家都致力深入研究的一大课题。可见其性也是每位艺术家的作品得已问世的关键，同时构图的成功已否直接关系到作品的表现形式，风格以及主题思想和意境空间的传达。因此构图是艺术家创作过程中首先应该解决的关键问题。 http://www.paper51.com 中国山水画构图既有几千年光辉、灿烂，文明的历程，它的逐步发展过程中，逐步受到中国各种世俗和传统文化的影响，有它独特的特性，并有别于西画中的各种透视；而以散点透视为主，呈现出深邃而智睿的审美内涵。 copyright paper51.com 构图从古到今都是画家一直在研究的重要课题，对于构图一词的内涵也随着时代的进步而不断完善和健全。也有各种说法，尤其是在当代已呈现出白家争鸣的趋势。早在《辞海》中是这样阐述构图的，所谓构图是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定空间安排和处理人物（景物）的关系，把个别或局部的形象组成艺术的整体。而后来也把构图称为“章法”或是“布局”“构成”等。谢赫把构图称为“经营位置”可知把构图比喻为“市场之经营”是至关重要的，不可疏忽，就要求我们在布局画面时，必须认真思考，仔细分析，揣摩，研究、推敲、等一系列主观思维活动，例如：材料的取舍、虚实于宾主……等画面构图组织关系，必须苦心孤诣的去思考，精心周密的去策划，安排画面所需要素，才能将自己的作品以超高的技巧，独特的风格，形成充满个性的画派审美特征。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 一、 山水画的构图特点。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 我们在了解山水画的构图形式之前，必须对山水画的构图特点有一些基本的了解。 http://www.paper51.com
东晋顾恺之提出：“置陈布势”，要求“密于精思”。“临见妙裁”，不是见什么画什么，而是要求画家根据布势的需要有所选择，进行“妙裁”。这也就提出了中国画的构图的基本原理。但无论对材料进行如何筛选和组织必须遵循前人经验研究的基础上所得的两大中国构图学规律，即1、突出了形式服从于内容的创作原则；2、体现了多样统一的辨证规律；3、内容决定形式的同时，形式也反作用于内容。这三大构图特点是每位艺术家在创作过程中所体现的特征。也正是我们在构图中所须的 构图特点。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com |