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一．东巴木刻艺术的历史渊源和用途 copyright paper51.com 古老的东巴木刻艺术产生于一千多年前的隋代,主要以木雕为主,在祭祀活动中,东巴用树木雕刻成神像,妖魔鬼怪等各种面偶或木偶是不可缺少的,而东巴手中的法杖极具威力,是家人与群族在社会中扬眉吐气和地位的象征。法杖顶部有一段雕工精细的部分,称为神杖头,神杖头是东巴法器中最高级别与最具威力者,刻有众多的神灵,东巴教中的“八宝”以及日月星辰它具备雷电般的威力,所向披靡战无不胜。 copyright paper51.com “时至清朝中后期,还出现了在木板上雕刻神像,雕刻东巴古籍中的经典语段,用拓印的手段为祭祀活动提供规范快捷的神像画与经文拓片.也有一批胆识的东巴经师,用雕版印刷的手段印刷发行东巴经典,其目的是规范统一东巴文字,减少不同纳西族地区的异体字字群众。统一和规范不同地区定位东巴经典。”（1）（如左图） http://www.paper51.com 自20世纪90年代末至今，丽江先后申报世界文化遗产，世界记忆遗产，世界自然遗产获得成功，带动了旅游业的飞速发展，为艺术品市场，也为东巴木刻艺术的创作，研发与销售提供了广阔的平台。目前丽江古城内从事东巴木刻艺术品生产规模大，产量多，都以商品的形式出售。古城内的东巴木刻多数是直接展示原版，以旅游工业品的形式出现，也有些艺术家利用现代科技带来的新材料，将传统技艺和现代元素结合，融入新时代的审美观念来印制东巴绝版油印套色木刻，极具装饰、艺术及时代性。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 二．东巴木刻的艺术性 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 〈一〉东巴木刻的艺术种类及表现形式： paper51.com
不同的艺术种类都有其各自不同的艺术特点和艺术语言的表达形式，丽江古城东巴木刻也是如此，也具有其独特的艺术趣味。 http://www.paper51.com 东巴木刻艺术集中表现在木刻的制作上，木刻的表现形式主要以木雕和木刻为主，在祭祀活动中，东巴用树木雕刻成的神像的面偶或木偶（如图）是不可缺少的。在制作过程中，对其形体进行高度的概括，不重注外表形象的逼真，而是用整体写意的表现手法，深入地刻画神灵的形象，增强民众对神的爱和敬畏感。制作出来的木刻雕像轮廓粗犷，线条刚劲有力，造型简练浑厚，神态天真，憨厚，给人以威严，神圣，敬畏感。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
东巴木刻艺术表现的内容在原有的东巴象形文字和东巴绘画的基础上加入许多现代元素及表现技法，成为现代版画界中的一门新兴的民族木刻艺术，说到木刻实际上就是以刀带笔，通过刀痕和刀味来表现其艺术韵味，如同中国画中笔墨的韵味，东巴木刻就能很好的表现出中国传统的木刻艺术的特征。东巴木刻艺术以直接展示原板和绝版油印套色木刻的形式出现。 copyright paper51.com 〈二〉东巴木刻的艺术特点： paper51.com
强烈鲜明的民族气息和地域民族特色于时代性，艺术性融为一体。所呈现出来的艺术作品都取材于社会生活，艺术家通过对美的认识和创造来反映纳西族的民族风情和社会生活。 paper51.com 形式美的规律是中华民族的传统审美观在丽江纳西民房建筑，园林等领域被广泛应用，在丽江古城东巴木刻中得以充分的体现。尤其在祭祀活动中常被用到的神像的木偶或面偶及在部分木牌画上，这种美学观几乎被作为一条准则。 http://www.paper51.com 传统的木刻以直接展示原版的形式出现，极具装饰性。（如左图）材质的特征是画面语言的组成部分之一，所选择的材料，特点的不同，往往决定了画面的最终效果。东巴木刻也是如此，很注重对原木的选取，艺术家在创作前充分考虑画面最终视觉效果。根据画面的需要选择不同材质的原木，木纹的丰富程度不同的原木进行创作刻制。刻制出来的作品被刻刀雕到过的木纹表现出原木的纹理和雕琢过的痕迹，同时也已经具备了版画的可复制性，转印到其它材质上的条件，但是它以直接展示原版，凸版独幅的形式出现，极具装饰性。 内容来自www.paper51.com 商业开发，新的版画形式出现，一批从事东巴画的艺术家从传统直接在东巴纸上绘画的方式转向用油印绝版套色木刻的方式印制东巴画，由于版画的复数性决定了其市场价格大大低于它画种，接近大众消费，而印制出来的东巴油印版画是文化与品味的象征。 paper51.com 东巴油印版画木刻具有其独特的艺术表现力，画面中的特殊肌理来源于对印画纸张的特殊选择——东巴纸。东巴纸用很原始的造纸术纯手工制作而成，其具象牙色泽，防虫蛀，清香味，吸墨性强，不易变色，保存年代久等特点，因纯手工制作，根据画面的需要在造纸过程中，可以制作出何人能多丰富的肌理，如纸张表面的粗糙程度，细腻，光滑······但是，在油印套色木刻中，多数选择使用表明粗糙的东巴纸。采用厚印法，从深色到浅色的印制过程，由于每套色都是纯手工印制，使浅色不断在深色上叠加，颜料越叠越厚。印的色彩层次越多，颗粒状的斑点就越明显，在出现肌理的同时自然也就体现出印痕美。印痕美与肌理不但于所选择的纸张有关，也与印制过程中受力程度有关，因此用手工制作表面粗糙的东巴纸作为油印东巴套色木刻不仅能够表现出丰富的肌理，印痕也独具特色。 http://www.paper51.com 通过色彩来传递情感，在用色上很少调和其它颜色，更多的是直接使用原色，程现出来的作品色彩艳丽，厚重给人以一种古朴，稚拙，原生态的感受，这与丽江的地理环境，纳西族的色彩信仰观念及少数民族服饰对艺术创作所产生的影响。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 在丽江古城内从事东巴木刻艺术生产规模大 ，产量多。生产出来的木刻工业品是装饰，实用 ，审美等功能的融合。是实用性和艺术审美性相结合的产物，它既能美化人类的生活环境，又能满足人们精神方面的审美需要，审美价值处于突出的地位。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 东巴木刻艺术从一种自发的自我艺术转化为传递思想情感的艺术，并以商品的形式走入市场。在信息化，工业化时代人类神文化层次也向更高的层次发展，与此同时东巴木刻艺术融合其他绘画艺术，从原先以表现传统单一的社会生活和民族风情，向商业化，多元化，多层次的表现形式发展，艺术家在艺术作品中的独立性和创造性摆在了突出的地位，木刻作品风格出现了多样化，出现了烙画（如左上图）等新的表现形式。 内容来自www.paper51.com 丽江古城内的烙画作为东巴木刻艺术一种新的表现形式而存在。烙画起源于西汉，盛于东汉，经过几千年的发展，烙画艺人在继承前人的基础上根据烙笔工具其自身的特殊性，对烙制的材料，技法，表现形式，题材的不断创新，施艺者有选择性的对不同的材料进行烙制，充分表现不同的艺术风格。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
烙画制作时直接在椴木板上烙制，使作品色彩呈深浅褐色乃至黑色画面，画面清晰秀丽，加上烙制过程中自然产生的凹凸不平的肌理效果，使其具有一定的浮雕效果，给人以古朴，典雅，令人回味无穷的原生态艺术感受。 内容来自www.paper51.com
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