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内容来自论文无忧网 www.paper51.com 一、构图 内容来自www.paper51.com （一）构图的含义 内容来自www.paper51.com 构图来源于拉丁语（compasition）意为组成、结合、配置加以整理等。通过画面的需要把画面各种不同的部分组合起来，形成一个完整丰富的整体。也可以说是把点、线、面、色彩、明暗等在画面的结构关系中组织组合起来，使画面形成一定的空间感、形式感、美感等。是画面好与坏的关键所在。 内容来自www.paper51.com 用我们自己的话来说构图就是指在我们画画创作时，把我们所看到的实物（人、景等）合理的组合放置在画面中，以形象的画面来表现实物，以获得最好的布局方法，这就是构图。 copyright paper51.com
（二）我国古代名家对构图的重视 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 东晋画家顾恺之早在一千年前对构图就有此说法：“若以临见妙哉，寻其置陈布势，是达画之变也”他提出了构图是画家在创作时自己要主观的理性的支配所看到的东西。我国古代南齐山水画画家谢赫在其所写《画品》中提出了“六法论”，“六法论”（1）其中说到“经营位置”而“经营位置”也就是我们今天所说的构图；在隋唐时期张彦远在自己所写的《历代名画记》中就对谢赫的“六法论”提出了自己的看法和理解，他把“经营位置”看作是画的总要；马远和夏圭是宋代时期有名的山水画画家，他们的构图方法就有“马一角，夏半边”之称……构图是一幅绘画作品的首要，构图的好与坏决定着该画的价值。不管哪一个时期的画家都会对构图有着自己的观点，自己的理解，自己的想法和看法。可见构图对中国画是多么得重要，也说明我国古代画家对构图是多么的重视。 paper51.com （三）绘画的重中之重——构图 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 构图本来就是绘画里存在的一个很普遍的问题，也是绘画里必不可少的一个问题。就像写一篇文章一样必须先拟一个提纲，根据提纲一直写下去就能写出一篇好的文章，只要有绘画的创作就必然要面对构图的问题，而遇到的第一个问题也就是构图，可见构图在绘画中起着至关重要的作用，是从古到今每位画家都在探讨、学习和研究的一个问题，是绘画中必不可少的一部分。 内容来自www.paper51.com 二、山水画构图的原理与法则 内容来自www.paper51.com
要了解中国山水画的创作就必须先了解山水画的构图，而了解构图就必须要了解山水画构图的内在规律、形式与法则。中国山水画的构图法则与原理是非常灵活的，它随着创作的需要和时代的发展和变化而发生变化的。对于传统的中国画来说，无论是山水画、花鸟画和人物画，在构图上古人都经过了长期的艺术实践和积累了丰富的实践经验形成了相对完整的构图理论与法则。 copyright paper51.com （一）形式与法则 http://www.paper51.com 在山水画的创作中有的只注重笔墨的应用而往往忽略了山水画的构图，这是不行的，在山水画的创作时最重要的就是构图，在构图时我们应注意以下几点以便以对以后的创作有所帮助。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
1、 疏密得当 http://www.paper51.com 疏与密在山水画中起着举足轻重的作用，所谓“疏可走马，密不容针，密不透风”和“繁密中见疏散，疏散中有繁密”。疏处不是什么都没有还是因该有景的，密不透风，还是得有立锥之地。潘天寿先生说：“无实不能存虚，无虚不能显实，无疏不能成密，无密不能见疏，是以虚实相生疏密相间，绘画乃成，”也就是说如果没有疏密画面就没有重点，画面就显得平和均，在构图中最忌讳平、均、齐，有了疏密才能打破平和均。 http://www.paper51.com
在传统的山水画的构图中，怎样安排好疏密关系对于一幅画是一个至关重要的问题，一幅画只要把疏密安排好了那重点才能得以突出、才能有画眼。密的地方要让我们感觉到重和实，但是要密的适当；疏的地方要让我们感觉到轻和虚，但也不要太空了。疏密在构图中是无处不在的，大的有大的疏密关系，小的有小的疏密关系，就连一棵树上都有疏密关系的存在。疏密是对立统一而又相互依存的，在画面上密要依赖以疏的衬托才能突出，有了密的地方才能显现疏的地方，疏密的结合才能使画面有节奏感（如图1）。没有密就不见疏，没有疏就不能显密，两者对立统一的缺一不可。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com |