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1、陈洪绶人物画的特点极其地位 1.1、明代早期的画坛，花鸟和山水是最为主要的题材内容，而人物画在这一时期却逐渐走入低谷。其实这不仅说明了当时的艺术风尚，也反映出这一时期画家们的视野是比较狭窄的。但陈洪绶不同，他正视现实生活，不仅是一位有创造性的花鸟和山水画家，更重要的是他还是一位对社会现实有深刻理解的人物画家。明代后期的人物画随着社会思潮的活跃而有较大的改观，他的人物画也更显示出不同于其他人的特点，他所作人物，往往经过大胆的夸张变形，形体刚毅，躯身伟岸，相貌奇峭，衣纹排叠，凛然可畏；陈洪绶在人物画方面特殊的艺术成就，可用“高古奇骇”四字称谓，因此他被列为“变形主义”画家。他所画古代“高士、美人”不泥古，但其画风之古，出于意境之外。因而他被人称 “放浪形骸，性行骇俗”、“磊落不羁”。 paper51.com 1.2、另外他的人物画在构图、设色方面主要倾向简素淡雅。其人物画与当时画坛上流行的以描绘贵族仕女闲适的生活内容的作品不同。他笔下的人物或是官场失意落魄不羁、或是满腹才学不为时所容、或是不为封建礼教束缚追求自由爱情生活、或是不与昏暗时代同流合污而退隐山林，还有草莽英雄绿林好汉，凡此种种构成了他的人物画作品基调。陈洪绶的人物画还体现在他为文学作品创作的木版画插图上，手法简练，形象夸张变形，衣纹线条流畅挺拔，设色古雅沉着，很有装饰趣味。他的人物画个性鲜明，风格古拙奇傲。 paper51.com 1.3、陈洪绶夸张变形的人物画作品存世很多，许多博物馆皆有收藏。这些也许是他自己得意之作，但一般读者看了并不感到美，而且有不舒服之感。这不是因为他的造型能力差，更不是因为他年老而无法画准。他的夸张变形的风格乃是他有意为之。 copyright paper51.com
2、陈洪绶人物画的艺术语言及内涵 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 2.1、在艺术造型上，这位早熟的画家一贯固守独立的趣味，形成了独特的风格。他笔下人物大胆的夸张变形，相貌危岸奇峭，反映了画家迂怪佯狂的强烈个性和对于现实的否定与讽刺的态度。在形象处理上，他十分善于利用夸大个性特征和衬托对比手法。如他在作《九歌图》11幅，自创形象，无依无傍，用笔精谨，一丝不苟；其中最成功的是屈原造型，试用夸张手法传神，是固定了陈洪绶在中国画史上地位的第一部作品。特别值得注意的，是陈洪绶在《九歌图》之后附了一幅《屈子行吟图》，图中描写诗人放逐后行吟泽畔，“颜色憔悴，形容枯槁”的困难形象，成功的刻画了屈原“怀瑾握瑜”、洁身自爱的气度，和“宁赴常流而葬于江鱼腹中”也不肯向恶势力屈服的铮铮风骨。屈原的精神气质在画家坚实、凝练、硬如屈铁的造型墨线中，得到充分体现。背景简洁、空旷，衬托出人物磊落光明的胸襟。而人像位置放在画面正中，益显得形象庄严伟大。这些都看得出画家在艺术处理上别具匠心。论者认为“他塑造的屈原形象，至清代两个多世纪，无人超过”。在这幅画上，画家倾注了满腔深情，塑造出一个忧国忧民的士大夫的光辉形象，这难道不是陈洪绶自己得精神写照吗？其次，在仕女人物画中，形象圆胖是陈洪绶造型的特点之一。如（北京故宫博物院所藏陈洪绶一套大册页中就有一幅《仕女图轴》中,共画六名少女，前一少女头部比胸部与臂部都大得多，少女身长（从头到脚）只有三个半头的长度）。仕女图是陈洪绶人物画的重要部分。那些变形、夸张的美女，长着大大的鼻子，神态动人。陈洪绶笔下的仕女，眉毛和眼睛距离很宽，显得意态非同寻常。一眼便可看出是一位受过文化教育、高雅脱俗又天真活泼的少女。另外，他画的仕女，大都圆浑丰满，是从唐代仕女形象中变出来的。 copyright paper51.com 又如陈洪绶在《水浒叶子》(系以水浒人物为图的一种行酒令的纸牌)中特别着重于人物性格的刻划。对顾大嫂的描绘不是着眼于小说中所形容的酒肆女主人的外表“插一头异样钗钚，露两个时兴钏镯”，而是强调“粗眉大眼，胖面肥腰”，以及豪放、正直的性格。 http://www.paper51.com 2.2、陈洪绶的艺术语言简洁质朴，用线强调力度和韵律，富有金石味。四十岁以前，他用线略趋粗壮，流畅而多方折，四十岁后多用细而圆劲、凝炼而沉着的线条。他的人物画在造型的把握上注重人物的整体性格与整体趣味，重理求意，线条组织得十分有规律，头、手、脚和人物造型处理得完整和谐，达到了很高的艺术效果。所以他的人物画的整体变形虽然与现实拉开了距离，但又合乎于统一中求变化，节奏中求均衡的艺术规律，合乎本质规律之理，所以以理求形，形自交神。在他的《玉堂柱石图》中，石头用细劲的线勾出，其线虽有转折，却不硬不挫，十分柔和。石头勾后不再皴檫，更不点苔，只着一层淡淡的颜色，十分清淡，却又绝不浮薄。 copyright paper51.com 2.3、陈洪绶所作人物画颜色一般很古淡，在画仕女时，仅于仕女的嘴唇上轻点朱红，其余颜色若淡无。不少仕女画中人物面部用“三白法”，即面部额上、鼻尖、下巴用三块白粉铺设，嘴唇用红色一点，显得十分纯洁丰韵。并且他在作人的面部手部时，不是用赭色或红色，而是用和人体颜色完全无关的石青石绿，或浓或淡，狂怪求理，但绝无不舒服之感。他把画中的人物形象（尤其是他心爱的美人）变得头大身小，奇骇怪状。常见的是头大身材短小。 paper51.com |