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前言 “构图”一词来源于拉丁语，它的含义是通过结构的组合方式使画面的各个部分组合起来，形成一个有意义的整体，是造型艺术的专用名词，是画面结构关系的总和，是画家把所表现的形象在画面中位置、空间所形成的画面分割形式。把点、线、面、色彩、明暗等在画面结构关系中的组织形式组合起来。构图也是每一个画家进行创作时首先要遇到的问题。 http://www.paper51.com 构图的问题在我国传统绘画中，东晋顾恺之有“置陈布势”之说,指的就是构图的问题，构图也叫做“章法”和“布局”，书法中的“间架”与“布白”。而南齐谢赫提到的六法之一 “经营位置”即包含了构图的整个过程。由此可见中国人物画历来都是很讲究构图的。 copyright paper51.com 一般在中国画中我们认为以描写人物为题材的绘画就叫人物画。在中国传统绘画中根据表现形式来划分，基本上分为工笔和写意两大类；就它的表现内容而言，大致分为山水、花鸟、人物三个科目。通常我们把以洗淋漓的笔墨技法完成的画称为写意画，用这种形式来以人物为描绘对象的绘画就叫写意人物画。而用工整细致的笔墨技法完成的画称为工笔画，也叫工笔重彩，用这种形式来表现人物的绘画我们就把它叫作工笔人物画。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 构图在一幅好的作品中起着至关重要的作用。中国人物画的感染力主要是以绘画中的形式美感去实现的，而构图的形式美感是整个画面最基本的构成因素。一幅能够称得上名作的艺术作品它都包含着精妙的构图，画家们需要通过个人艺术观点和艺术修养的表达，从而达到对物象进行有效地组织形成了独具魅力的艺术效果，并使观赏者理解和接受，从而产生同感。一幅好的构图，它关系到画面能否将主题的内容和审美意识充分表达出来，它自身是否具有很强的形式美感，是否能对观赏者产生一定的影响等诸多问题，在绘画中我们如果无视这些问题而随意安置物象，甚至会传达出错误的意图。构图就像是视觉表现的语法，如果语法正确，就可以把作者的意图正确的传达给观赏者。可以这样说，构图是在限定的空间范围内运用审美的原则进行安排和处理色彩、形体、造型、肌理等关系，使各部分联结组织起来形成一个有说服力的艺术整体。是画家们为了表现特定的情感与精神意图，将所表现的客观物象在画面上进行精心的安置，同时也是作者主观意识、思想、审美情趣的综合体现。 内容来自www.paper51.com 在中国古代，画家们十分重视构图的研究，唐代张彦远认为“经营位置”是“画之总要”，历代画家苦心孤诣地对人物画的构图法则进行了很多有意义地探索，总结了很多可贵的经验，形成了中国人物画特有的构图体系。中国人物画的构图有着极大的灵活性，这是因为中国画具有独特的透视方法——散点透视法，这种透视法与西方绘画的焦点透视法是不相同的。焦点透视法符合自然科学原理，但它受时间与空间的限制。而中国画的散点透视却打破了自然规律，打破了这种时间与空间的限制。画家的视点可以不断地移动，通过移动视角或缩小视距等来表现构图，用这种方法可以带来很大的发挥空间。运用这样的构图可以把四季的景物布置在一起，也可以在同一个空间把古今中外的人物进行组合，从而获得一种常人意想不到画面。画家可以自由地进行想象，根据创作的需要，把不同的内容组合在一起，也可以在一幅作品中安排各个时段的事物。五代时期顾闳中的作品《韩熙载夜宴图》就是以这样的构图形式进行创作的。同一个人物形象在同一个画面上反复出现，表现出不同的时间，不同的场面，不同的情节。在中国绘画里我们通常可以看到把不同视点和不同时空的事物放在一个画面上，虽不像油画符合科学的透视原理，但却符合中国人普遍的欣赏观念。中国的散点透视法是中华民族文化艺术宝库中的一大瑰宝。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 一、构图的方法 copyright paper51.com 1、以实景为基础 http://www.paper51.com 以实景为原点的画家一般从对实景写生开始进行构图，为了完成以实景为基础的作品，主题画面的选择与构图是非常重要的，在构图时，可以根据自己个人的艺术观点和喜好，试着用强调和省略的方法来完成作品。如果在作品中既要表现出对象的真实情态，又要表现出从对象身上感觉到的美，这就需要绘画者将自我表现出来，突出自我的独特风格。在人物的构图中，背景、服装、道具、衣纹等，都是构图中可以利用的因素。 内容来自www.paper51.com
内容来自论文无忧网 www.paper51.com 2、以形象为基础进行组合 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
copyright paper51.com 图一、《敦煌——少女》唐勇力 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 在有很多的作品中它不拘泥于实景的描绘，而是更重视形象的表现，自由地选取主题，大胆地进行构图。在唐勇力的中国画作品《敦煌——少女》（图一）的背景中所描绘的自然并不是实景的攫取，作者重视想象的世界，而是对某一构思的扩展，将主体形象的位置关系看作是表现创意构想的辅助，进行自由的创作。也就是说这是一种以形象为基础，重视绘画的主观构思的表现方法。 http://www.paper51.com
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