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2． 创作形式的主观性和夸张性 当今是信息与知识的的综合时代，然而在这样一个时代里人的思想又被这些无形的“手”摆布着，忽视了自己的主观意识及个性的需求，而盲目跟从使人渐渐的失去了自己我，今天模仿着个流派，明天又从属那种风格。然而，农民画作为民间美术，在高度文明的今天仍然具有迷人的魅力，受到越来越多的关注和热爱。这不仅是农民画的形式打动人，更是因为人类从属自然又征服自然的作用。农民画的技巧和随心所欲的表现手段，更是农民画家对民族艺术的坚持与热爱的具体表现。也许正是这种执著才是农民画异于其它绘画却在艺术成就上独树一帜的根本原因。 paper51.com 农民画在创作形式上不受任何法则的约束，凭着作者最初的绘画意识，凭着一种自我的表现愿望，根据主观的需要，通常把主体形象夸张地放在醒目的位置，其他的以视觉和谐为原则，任意发挥。在造型上夸张变形、抽象。空间感用疏密关系来处理。农民画既没有西方的焦透视法也没有中国画的散点透视法。 内容来自www.paper51.com 在《欢欢喜喜回娘家》中。作者表现意识中的河水是黑色的，这似乎违反常理，就是在传统中国画中的表现水的意念也是空灵的，留出白纸白色与水的颜色似乎相统一，但黑色与水很难联系在一起，但在这幅农民画中却显得那样统一。在《娃娃满月》中，长篮担本应该是圆的，然而在作者心里，上面是圆的，下面竟然是方的，很难理喻。然而这种主观意识在这种特定的环境中也没有出现偏差，甚至正是这样才构造成为农民画的另类语言，这就是农民画作者眼里的主观世界。 内容来自www.paper51.com 3． 色彩的随意性和纯净性 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 农民画中的色彩运用都很单纯、鲜明而强烈，画面上不存在光线明暗，没有质感。饱满的生活情感，夸张渲染的色彩，给人强烈的视觉冲击。中国农民画在色彩的运用上更是大胆夸张、毫不掩饰。作者不按照色彩的规律和自然界的“真实”来用色，而是凭着自己的感觉来用色，用主观色彩构成画面，随意缚色大胆明快、清新活泼，基本原色平涂，这是典型的形式主义。正是这种大俗达到了大雅的境界，使艺术得到了升华。一方面，农民画家在对自然界和社会细心观察的基础上，去组织他们认为最美丽的色块，以得到最理想的视觉效果；另一方面，他们又把自己对生活的强烈感受，用丰富的想象力，赋予大胆的色彩，以求引起观者的震动。比如，曹秀文的《春意》中有着黄、蓝、绿等不同颜色的树，宋金其《蔗田里的鸭群》的鸭子也是红、绿、斑斓，生活中没有看到过这种颜色的树、这种颜色的鸭，但观众没有人会对此提出疑问，相反会感到自然界充满着美好，生活就是这样色彩斑斓、丰富多彩。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
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