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2、苍茫浑厚——髡残 髡残（1612—1692年），俗姓刘，字介丘，号石溪，又号白秃，电住道人等。自小喜好佛学，有出家为僧之念，20岁为僧。不久，清军入侵，为了避祸在深山居住，过着亡国和艰苦的生活。在此期间，他并没有完全崩溃，而是在大自然中深有体会，为他在日后的创作中积累了丰富的素材。髡残画山水师法王蒙、巨然，从他的画中可见。髡残性情刚直，感情热诚，下笔沉着畅快，从而形成了浑厚华滋，笔墨苍茫的艺术风貌和胜人一筹的笔墨法度。艺术上主张抒发个性，反对陈旧，作品感情真挚，风格独特。他的作品大体有两种格调：一种是以大块墨表现山峦，不勾皴，再用秃笔沾浓墨画树，其形虽不严谨，势却很好。如《松岩楼阁图》是髡残粗笔写意的代表作。山峦用湿笔大块铺写，用焦墨秃笔点树石，罩淡赭色，用笔粗放却不放纵，画面效果及其浑厚，画顶部的草书题款更有增强画面的作用，是一幅气韵极佳的作品。另一种是先用秃笔浓墨画出山、树、房屋等形象，再用墨色晕染烘托。如《苍山结茅图》、《苍翠凌天图》构图饱满，画面崇山峻岭，万木众生，茅屋数间，几条垂泉，楼阁巍峨。用干笔粗笔皴擦，以淡赭染就，色墨互衬，圆浑厚重，是可为髡残代表之作。奥秘幽深是髡残绘画构图的特色，是受王蒙的影响，但更多是自己对山水的体悟与追求，通过自己独具特色的构图，将自然融化于胸中，在笔底自然流露的是他抗拒喧嚣与世隔绝的理想之境。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 3、孤寂晶莹——八大山人 paper51.com
八大山人即朱耷（1626—1705年），又号雪个、个山、人屋等，明王后裔。自幼得其父对书法的指导，颇有天分。明亡为僧，36岁改佛入道，过着习静修真参研书画，闲游的生活。关于八大山人的来历，或曰：“山人固高僧，尝侍八大人觉经，固以为号”。 内容来自www.paper51.com 八大山人的山水宗法董其昌，他一向肯定董其昌并一生之中都不断临摹。其山水画用笔干枯，笔情恣纵，不拘成法，苍劲圆润。晚年更谐更深，襟怀浩落，慷慨啸歌，世目以狂，以空灵见其骨，有人理解为残山剩水，一片萧索荒凉。其实不然，他是将大自然万象提升为一种色相皆空的晶莹世界，达到无念、无相、无往的禅境。这种山水意象也正是他晚年从悲怆郁结中解脱出来，摒除一切杂念，心灵与自然契合一体的象征。这与他个人经历密切相关。他永守着孤寂的傲慢，他的“抽象美”的艺术形式之中蕴含的正是画家胸中奔涌的“自我”精神，也就是石涛一再申说的“我自发我之肺腑”之真意。其《山水册》画面大片空白虚灵，和远山如斗，衬托双松凌空翩翩起舞之势，楚楚动人，就单纯的技法与形式美、笔墨功夫而言，此页山石双松更是前无古人，后无来者的。 copyright paper51.com
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