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三、 对比分析具象绘画创作和抽象绘画创作与生活的联系 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 之所以有艺术作品源于生活而又高于生活的说法，就是因为艺术家在创作过程中不是如实的记录生活，而是对生活原料进行了创造性的选择、提炼、想象、虚构，并在其中渗透着自己的认识和评价，从而表现出自己的意愿、情感和审美理想。艺术家进行这种创造性活动的依据是客观事物和客观生活，公众对于创造活动产物的审美依据也是客观事物和客观生活。任何脱离客观事物依据，与客观生活没有联系或者缺乏一些相应的客观材料的盲目活动，其结果既没有实际意义，也不具有审美价值。虽然应用各种创造的媒介、形式存在这样或那样的差异，但是所有艺术作品的创造原理都是相同的，我们不仅对于影视艺术作品形象的理解是如此。而且对于美术作品中艺术形象的理解也可以依据同样的原理。只是在美术作品中，画家对于客观生活的提炼和加工后的形式更为多样化。比如有些美术家在利用客观生活素材的时候，主观提炼、加工的痕迹比较含蓄，没有融入更多的主观思想感情，注重表现客观现象。其艺术形象的形式特征与客观自然形态距离比较近。给人以逼真的具象感觉，但是从画面中更多的是体现出了画家的一种心境。一种对生活或者是大自然的热爱、向往。反映了艺术家的真实生活和情感，但不能理解为等同于生活，如果艺术等于生活艺术就与生活没有了差别，也就失去了其存在的价值和意义。艺术真实如果等同与生活的真实，也就无法体现 艺术的创造性和浪漫色彩。（俄国）列维坦《三月》都是具象的代表作品，画家所追求的是现实主义。 而有些美术家在利用客观生活素材的时候，主观提炼、加工的痕迹比较明显，作品形象虽然也可以对号入座地分辨出与客观生活具体素材的关系，但是与客观素材相比具有明显的变形、变色的特点。艺术变形和再造的范围很广，形式技法也很多，但是艺术造型的技法却没有一定的规律。不同艺术家对客观生活素材的提炼、变形和再造存在不同的经验。无论是基于哪种需要而为之的艺术变形和再造，都离不开生活，离不开对生活的积极态度，离不开对生活独特的观察、发现、判断和感悟。因为，缺少了生活的基础就失去了艺术的活力和价值，失去了再造的客观依据和目标。那些没有独特的判断、思考和感悟的作品，无论变形与否，也都是一些皮毛的、没有生命活力的媚俗之物。而有的美术家在利用客观生活素材的时候，并不追求与客观生活具体素材的对号入座而是采用了高度的提炼、浓缩和分解、重构的再造方法构成作品形象，以致形成无法与客观自然形态对号入座的抽象艺术形象。吴冠中〈家乡牛〉他告诉人们这里画的是他们家的牛,但是画面中却找不到牛身体的各个部位，蒙得里安的《构图》也是其代表之一。都是艺术家对客观事物的再造和高度提炼、加工的抽象艺术形象。 《构图》 蒙得里安 paper51.com |