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章法是中国绘画所特有的形式，它的出现是以中国几千年的文化积淀为基础的。在中国花鸟画中章法又称之为布局。也就是顾恺之所说的“置陈布势”和谢赫六法中所说的“经营位置”。在近代引入的西方美术术语“构图”也被认为是章法的另一种称谓。但在中国花鸟画中，要很好的表达花鸟画的内在精神，却只有“章法”能够表达其独特的绘画形式。也只有章法才能准确的传达中国花鸟画的内在寓意。究其本源则在于“章法”最早来源于书法之中，中国传统绘画讲求以书法入笔，“书画同源”、“书画相通”。因此说章法才能准确的体现中国文化的精神，且容易为人们接受；另外章法不仅可以笔法、墨法相对应，而且章法对于绘画而言，更有超出技术之外的独特意味，画一幅画如同写一幅好书法作品，整体布局的讲究推敲之精更不能用简单的构图二字所能言传。正因如此，唐代张彦远说：“至于经营位置，则画之总要”。明代李日华说：“大都画法以布置意象为第一”。清王昱《东庄论画》对此论述更为详细，说：“作画先定位置。何为位置？阴阳、向背、纵横、起伏、开合、锁结、回抱、勾托、过接、映带，须跌宕欹侧、舒卷自如。”，这一论述把经营位置的具体做法做了一一的阐述排列。因此清方薰把绘画能“时出新意，别开生面”归结为“皆胸中先成章法位置之妙也”。这些论断都充分的说明了在中国花鸟画中章法的重要性和不可替代性。 内容来自www.paper51.com
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