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2.西方油画色彩理论技法同中国传统绘画用色理念的融合。 内容来自www.paper51.com 在油画创作中，溶入中国传统的绘画精华，仅从理念的继承上是无法实现的，还须对两种不同的画种从材料与技法方面寻求可行性。由于中国画和油画在材料上有很大的区别，因此，两个画种形成不同的表现技法，中国画用纸、颜料为水胶性颜料，材料自身的特点决定了中国画的水墨、颜料易吸收，不益反复覆盖，笔圆而软，适宜“写”而不利于“塑造”。油画用布，颜料为粘稠的油性颜料，色彩相溶性差、干的慢，适宜反复覆盖，笔方而硬，适宜“塑造”而不利于“写”。如何在两种不同性能的绘画材料中找到契合点，中国画家在这方面作了大量的思考和实践其中王怀庆先生的探索是值得借鉴的，从王怀庆先生《找不到家的家具》（见图3） paper51.com http://auction.99ys.com/article/136/1#1&0.8358487479798611王怀庆的作品《找不到家的家具》 copyright paper51.com 我们来分析王怀庆先生是如何思考和解释这些矛盾的。在这件作品中，王怀庆先生从艺术审美观念中较好的继承了中国阴阳相生互变的观念，这一幅作品大胆采用黑白两极对比关系构成画面，作品简洁有力，形成强烈的视觉效果，当我们认真解读这作品时，我们会发现这种画面视觉效果的形成，一方面源于对传统绘画精华的吸收，一方面王怀庆先生从技法方面找寻了一种把两个画种溶通转换的途径。首先，通过画面分析，可以看出画家对黑、白油画颜料和油画的运用深入研究，通过在黑色中用油的比例关系，创造出多层次的明度关系变化，这同中国画家通过在浓墨中加水使墨色层次发生变化的道理是相通的。其次，画家也充分利用油画颜料利于塑造的优势，把那些黑色的家具符号以反复堆叠的技法表现得厚重有力。画家作品中对黑色明度值的变化获取方法，并没有采用油画中黑白调和的方式，而是采用油色比例的多少来获得。这就避免了油画中黑白调和后形成的灰色不通透这一弊病。再看王怀庆先生在这一作品中的用白。透过斑驳的画面，可以看出，画家一方面采用了中国画留白的方式，一方面在有些部分用很淡的黑作底，之后再覆之白色，通过用笔的轻重，形成班驳的虚实深浅效果；而有些部分则通过白颜料的反复推叠，形成白而不空、白而不轻的效果，王怀庆先生在《找不到家的家具》这一作品中，一方面吸收和继承了中国传统绘画中的某些理念，一方面吸收和发挥了油画材料自身的表现优势，并在两者之间找到了互通转换的途径，使其作品在单纯中见丰富，在平面表现中见厚重，充分发挥了两个不同画种在色彩观念和表现技巧的优势。 paper51.com |