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内容来自www.paper51.com 三、形体的提炼 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 风景写生时往往面对多种不同的对象，大千世界，纷繁不已。如果把看到的景物不加取舍地全部纳入画面，整个画面就会显得杂乱，没有重点，没有韵味，令人不知所云。我认为风景写生并不是纯技术练习，不仅仅是简单的景物再现。绘画之所以有别于摄影，是由于它有很强的灵活性。摄影镜头不论如何调节焦距与光圈，它始终只能记录客观事物，而绘画的灵魂则在于通过画家对景物的感受与取舍、描绘，表达画家主观的情感和价值观。根据心中酝酿好的意境来进行写生对象的选择和取舍，可以帮助我们养成良好的绘画表现习惯。 内容来自www.paper51.com
我在外出写生时曾观摩过陈九龄老师作画，大致的了解到他在风景写生中进行取舍选择的一个过程。那是一条乡间小道，路边的空地上点缀着几座圆木结构的小房子，颇有质朴的乡村气息。由于地势处于山沟内，房子背后是茂盛而无章的树木，倘若原原本本把这些树木作为背景照搬下来，不但会破坏画面的整体感觉，而且与陈老师希望表现的山里人家清幽宁静的意境不符。对于这样的情况，陈老师转换了取景的角度，用路的另一边层峦叠嶂的山景作为背景，原木小房子作为主体，通过灌木丛的布置把这两个景色完美地结合在一起，构成了一幅山峦高远，意境清幽的风景小品。 内容来自www.paper51.com 确定了画面的形象之后，尽量用较大的块面来表现物体。把画面的元素减少到最基本的形，对画风景写生来说是很重要的。刚开始写生时，我喜欢抓住一些小的细节去画，由于自然景物形态多样，形状不一，这种做法就造成了画面结构散乱，并且很耗费脑力，让原本是享受的写生活动变成了一种折磨。实际上只要在定稿的时候画出大的形体和关系，小细节自然就会解决。人们是通过形状来辨别事物的，正确的轮廓有助于帮助观者识别事物。要注意观察景物的轮廓，是柔和还是刚硬，是平滑还是曲折。注意简化所见到的物体，例如一片野花，我们需要观察这些花做为一个整体，构成了怎样一个大致的形状，在画面中占的比例是多少，而不是一朵一朵的去细细勾勒。这种简单的思考方法能够让画作的构建变得很迅速，简洁的构图和准确的轮廓让画面变得具有吸引力和可识别性。另外要意识到画面中的“负空间”。有一幅颇具趣味的测试图“花瓶还是人脸”（如图）（3），可以很好的说明负空间的微妙。当白色部分为画面主体时，黑色的人脸就是负空间；当黑色部分作为主体时，白色的花瓶就是负空间。可见负空间对主体的形体表现起到决定性的作用。这虽然是设计领域的概念，但在油画风景写生中同样存在负空间的问题。我们可以利用这些被忽视的负空间的形，去创造所描绘的对象的形。譬如在空中生长的无花果树的树枝，由于空气或视线的限制，我们不能很好的去捕捉这些细小物体的形，那么就可以通过对树枝之间透露出的天空或山峦等其他背景的形来把握树枝的形。负空间能够很好的衬托出主题的韵律和节奏感，在进行观察和思考时，我们要注意培养自己敏锐的感受能力，变换思维角度，灵活地运用各种形体及轮廓来表现心中的形象。 http://www.paper51.com |