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二、笔触 笔触是绘画的物理属性之一，是作者通过应用画笔和颜料进行绘画创作过程中留下的精神痕迹。同时，笔触也是绘画中组成画面效果的因素之一。笔触特有的相对独立的审美价值，能够传达出作者的艺术个性与修养，是艺术家艺术风格的一个重要组成部分。 内容来自www.paper51.com 在毛焰的肖像创作中，我们看不到大刀阔斧式的笔触。甚至看不出画家如何运笔。但“看不清楚”并不等于没有笔触，这恰恰是毛焰的技巧的高明之处。毛焰的画面所体现出的灵动笔触和变化微妙的节奏感，同类色之间的微妙变化的感觉，画面具表现出淡漠，而又不失节制的伤感情调，在国际写实主义画家也是极其少见的。西方有克劳斯远距离显示出摄影般的真实感和强烈的视觉冲击力，近距离却可以看出各种生动的笔触；有弗洛伊德严谨结实的造型及外轮廓线，却有大刀阔斧而又有力度的笔触；有加西亚那种极度科学般的色彩精细变化。但是毛焰的这种在整体细微的灰色节奏中，表露出每一个局部中的情感，有节制地表现出内心情感的画家却少有。（9） 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
在中期的作品中，毛焰应用的笔触甚至技法相似于后来的何多苓。何多苓在后期婴儿系列中通常从暗部层层罩染。在作画初期应用松节油画出画面的色调及塑造对象的肌理、结构。等第一阶段的画面干透。在第二个阶段应用一种可以稀释颜料的乳状调色油稀释颜料之后再进行罩染，这样即不会腐蚀第一阶段所画的颜色，又能透出底色。而亮部画得比较稀薄，用纸巾、手指等工具擦拭的方式，透出底色，甚至画布的颜色。在整幅画完成之后我们即看到完整的效果，又能看到许多细节，比如一些修改的痕迹，甚至起稿的痕迹以形成一种肌理，由这些肌理形成了坚实的形体。而对于背景的处理，何多苓把背景画得很光，从而与塑造对象的肌理形成对比，形成外轮廓线。 http://www.paper51.com
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何多苓 《婴儿》 内容来自www.paper51.com
2003年之后，毛焰的作品中我们看到了新的惊喜。毛焰作品的精彩之处，是他独特的笔触。在《托马斯》系列里面，所塑造对象中，尤其是脸部所用的明暗斑驳的技巧。把每一个笔触，仔细地渗透到对象的每一个细小的局部，给人一种神经质的敏感和紧张感，仿佛每一个小笔触都是一个神经末梢，在一明一暗的斑驳中流露出不安，疑虑和心跳过速。在毛焰的肖像绘画里既有西方古典绘画的严谨的造型，又有“以形传神”、“不似之似”、“迁想妙得”、“遗貌取神”、“外师造化，中得心源”等传统中国画的造型特点；既有西方古典主义特别注重人物外型、体积、空间、明暗、质感、机理等方面求得视觉上的真实感，特别是在毛焰最近的作品中，运用了国画毛笔中的笔法，讲究：浓、淡、枯、湿、勾、皴、擦、点及泼墨、积墨、破墨等不同的笔墨效果。这与其在中央美院油画系第二工作室学习期间，第二工作室注重培养学生把欧洲写实绘画的遗产与中国艺术传统相结合，强调严格的基础训练与学生的主动探索，熟练的掌握和运用现实主义油画语言有关。使其对西方古典主义绘画有了深刻的认识及自身对中国绘画传统的感受和体验，从而形成了自己的艺术风格。（10） http://www.paper51.com |