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http://www.paper51.com 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 在着色时，往往明暗对比拉不开，画面色彩黯淡、不饱满，画面上似乎有一层轻纱笼罩，画面效果自然就很闷，感觉不明朗。 http://www.paper51.com
如何解决画面闷的问题，首先，要把底色染够。染底色时我们要根据画面的最终效果来分染，还要考虑到表层罩色必然会把留下来的亮部罩上色彩，这时明暗对比就拉不开，色彩会显得闷。所以，我们在分染的时候明暗关系一定要染足，明暗的对比染得要比最终完成的效果分明一些，这样罩色后明暗的效果会比较合适。 内容来自www.paper51.com
其次，我们在着色的时候尽量避免多个颜色的调和使用，我们都知道七种色光混合在一起会变成耀眼的白色，而色彩不像色光，七种颜色混在一起会变成污浊的黑色。所以，我们在调色的时候，尽量不要多个颜色调和使用。中国画传统着色有一种特殊的方式，即空间调和，例如画面上需要染一个绿色，就先用花青色分染或罩染，再在其上罩上藤黄，两个颜色相合出来的颜色就是绿色。如果作品中颜色不复杂，可以运用这个方法，用不同的色分别渲染，达到所要的效果，这样做效果会更佳，颜色会更透明。 copyright paper51.com
再次，我们用水色和石色时，一定要注意两种颜料的不同特性。水色指植物颜料，透明度高，如：曙红、胭脂、藤黄、花青、酞青蓝等细腻的颜色。石色指矿物颜料，覆盖能力强，如：朱砂、石青、石绿、赭石等，虽然覆盖力强，但是如果沉淀过多，渲染过急，干了以后颜色不均匀，画面会显得很粗糙。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 最后，画面着色完成以后，还要学会复勾，因为在着色的过程中，难免会将原始的墨线覆盖住，这些墨线变得模糊不清，画面如果没有墨线来支撑，那么整幅画会显得无力，没有精神。这时我们需要用淡墨或同类色色线来复勾一下原始的线条，画面的清晰度与对比度会大大提高。当然，不是所有的线都要复勾，这要根据画面的实际情况而论，尽量使线条与色彩协调。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
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