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内容来自www.paper51.com copyright paper51.com paper51.com 图二 《魂系马嵬》 copyright paper51.com 的强弱是根据实际需要进行安排的。如果人物众多，视觉中心的位置可通过分组布置画面来体现。《魂系马嵬》（图二）作品主要是以激愤的战士，要求立刻处死杨贵妃的画面为主线。为了使观者的视觉中心停留在故事情节的主要冲突上，作者在构图上进行了精心的安排。画面的三分之二由剽悍站立的将士组成，重复的形式感加强了人物的力度，将孤零零仰面绝望瘫坐在地上的杨贵妃放置在画面的左下角，使之形成画面面积大小的对比。作者把唐玄宗当成背景来处理，有意的弱化他身上衣服的颜色，使之成为画面的一个中间层次，体现了他此刻的无奈，对于即将处死心爱的女人，只能垂首叹息，却无能为力，更加突出了杨贵妃此刻的无助和凄惨。 copyright paper51.com
（四）传统与西方相结合 paper51.com
学生时期的何家英就开始对周昉、张萱的仕女图进行认真临摹，后又从敦煌壁画中领悟传统绘画的真谛。他的第一幅工笔人物画《街道主任》便借鉴了唐代人物画以丰腴为美的特点，造型圆润饱满，胖而不丑，与当时流行的大眼、小鼻、尖下颏、腰枝纤弱的美女形象截然不同。 paper51.com
何家英认为“中国画，至少是中国工笔画，其精神意度、方式方法，在很大程度上是可以容纳西画的。”“西画的观察、审视、理解和提炼，和晋唐传统并无二致，可以对应、契合。他认为“中西表面上是两个传统，本质上则是一个规律，这个规律恰恰就在相互碰撞、影响、融合中呈示清晰。”《山地》给观者的感觉是震撼性的。画家巧妙地把西方油画的表现手法应用在作品里，他用西画里高光的处理手段，将整幅画处理成统一偏红的暖色调，给人一种很真实的在烈日下烘烤的感觉。他的这一大胆尝试，应该属于史无前例的。他的画的整体思路，是中西相融，是‘融’，不是结合，所以不生硬。找到了相通的、本质的东西，从审美、技法和手段上都能很自然地融到一起，应用自如。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com |