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内容来自论文无忧网 www.paper51.com 2、男声部 http://www.paper51.com 男高音声部的话，虽然其处于内声部的位置，而且自然音量都大于两个女声部，但由于演唱时经常需要对旋律声部进行支持，也成了合唱框架的支柱，所以其人员应该在25%～30%左右比较适合；而男低音声部虽然它处于外声部，但由于其自然音量都大于其他声部，这个占了优势，所以只需合唱队总人数的20%左右就足够了。 内容来自www.paper51.com （二）要明确指挥手势运动的基本原则 http://www.paper51.com “准”是指对音乐的节奏、时值、力度、音量、音色等要素的准确指示，这是对指挥最基本的要求；“简”是指挥的手势在准的基础上还应该尽量做到简洁明了，干脆清晰，让合唱队员能够一目了然；而“美”就是指挥应该注意将手势运动的线条设计与音乐情感的表达相互结合起来，让整个音乐形象更加协调，只有当指挥动作的形式美能够准确的表达并服从于音乐情感的内在美时，才能构成比较完美的指挥效果。 paper51.com （三）要熟悉指挥手势的几组基本“对比”原则。 paper51.com 指挥手势的对比原则常见的有以下几种：点与线、大与小、松与紧、跳与连、纵与横、内与外、曲与直等几种关系。 内容来自www.paper51.com
1、点与线 内容来自www.paper51.com
是指挥手势可由点和线交织构成，而这个点就是拍点，它规范了音乐的节奏进行，节奏是音乐的灵魂，所以指挥打出的拍点应做到绝对的准确。而在打拍点的过程中，围绕拍点运动的就是“线 ”，指挥协调的击拍运动达到了表述音乐情感的作用，所以“点”和“线”是指挥中一对相连通的而且又要点、线分明的手势。 paper51.com 2、大与小 http://www.paper51.com 指挥手势动作幅度的大小变化会影响到合唱队员歌唱的力度变化，因为手势动作幅度的大小变化就意味着对音乐强弱变化的表现，是对合唱队员的一种引导，所以指挥在演出过程中适度把握好手势幅度的对比应用，会对音乐作品的表达起到相当关键的作用，也有助于合唱队员更好的去表现音乐的情感。 copyright paper51.com 3、松与紧 内容来自www.paper51.com 指挥手势的运动前提应该是放松的，放松是为了运动自如，但随着音乐情绪的变化，指挥的动作也可以做出相应的松紧对比，才可以更好的表现音乐的意象。 内容来自www.paper51.com 4、跳与连 http://www.paper51.com 当遇到那些比较活跃的歌曲时，那些带有“跳”的拍子，指挥应注意强调拍点的弹跳性，而且手的反弹动作要快捷灵活，在打那些“连”的拍子时，应该注意强调线条的圆滑性和歌唱性，应该有一种好像在很自然的呼吸的感觉。 copyright paper51.com
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