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浅析钢琴曲《彩云追月》

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一、《彩云追月》曲式结构分析

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    《彩云追月》以五声调式为主,充分的体现出中国的传统韵味。“五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中,并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系,因此,尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式,它还是常被称为‘中国调式’或‘民族调式’”。 五声调式是以五度音程的关系来排列,它由五个音构成,这是我国特有的一种民族调式。这五个音的名称分别是“宫、商、角、徴、羽”即“do、re、mi、sol、la”。

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     《彩云追月》由三段曲式构成。引子部分由八个小节构成,第一小节运用了民间的民族管弦乐的弹拨乐器来表现,使节奏感较为轻快;第二小节有一个长琶音和流动的五声音阶及颤音构成,听起来具有浓郁的民族特色;第三、第四小节分别是第一、第二小节的上行摸进形式;第五小节采用了托卡塔式的表现手法,运用了重复的五声音阶,用左手单音和右手八度快速交错进行。

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    呈示段是由三句式构成的一个单乐段,在刚进入主题段乐句的第一、第二小节,从徵音开始按五声音阶上行级进,在四拍长音的地方用轻快的衬腔来作填充,使音乐旋律感饱满而不单调;第二乐句在高音部分加入了装饰音,来模仿笛子的音色,和声部分运用VI级和弦与III级七和弦来作伴奏;第三乐句是第二乐句的下行四度摸进,之所以在音区上面低了两个八度,是因为它是第一乐句的变化再现,因此出现在低音区,伴奏织体采用了五声音阶,整体表现与第一、第二乐句在音色、音区、色彩、力度等方面有很大的对比。中段是一个四句式平行乐段,第一、第二乐句再次模仿了笛子的音色,出现在高音区部分,和声上面只要采用的是主和弦,属和弦和乐曲中的七和弦,运用流动式分解和弦作为伴奏织体,则部分长音是用民族管弦乐中的弦乐来加以模仿的。 内容来自www.paper51.com

    最后的再现段是前面呈现段的变化再现,整个旋律的织体加深,力度也要加强,采用八度的形式出现,伴奏织体采用了中国五声音阶的五连音方式出现,长音部分用的是相反的填充。八度音出现在左手部分,右手是主要用五声音阶来烘托左手的旋律,因此,这段主要是以左手旋律为主。 内容来自www.paper51.com

二、演奏的风格特征及演奏技巧 http://www.paper51.com

    《彩云追月》虽然是一首传统的中国民族乐曲,但却并不影响用钢琴演奏来表达出它本身的韵味,因为这是一首中国民族乐曲,所以在演奏时与国外作品相对的有很大不同。有很多地方都用了模仿笛子或民族管弦乐的弹拨乐器来表达浓郁的民族特色,而在用到笛子部分时音较高,在用钢琴弹奏时力度就要稍微弱一些且圆滑而连贯地弹奏。

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    乐曲的主题部分是整首曲子的主要部分,力度标记为强,但要注意的是该段得强力度不是戏剧性的,所以下键的时候不能过强而失去中国传统乐曲的风格,右手在弹奏和弦式八度的时候要注意力量的分配,要弹出小指的声音,在技巧方面都是运用大臂来贯穿练习的,在过渡性的琶音上需要与主旋律在声音层次上面有明显的对比。

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    钢琴专业的学生都很注重练基本功,要打牢固的功底,在钢琴练习中的车尔尼的练习必不可少,车尔尼分别有练流畅性,练演奏速度等的练习,而我们在演奏《彩云追月》时也应该要有流畅性弹奏,包括力度控制弹奏的基础,这样才可以完美的演绎出《彩云追月》这首曲子。  copyright paper51.com

    《彩云追月》这首曲子在用钢琴演奏时的技巧主要是在触键上面,右手要柔中透出清晰的旋律,指尖相对的要集中,下键有力且深,弱而不虚,左手在右手弹奏的基础上,要体现出层次感,下键时要更轻,触键的时候肘部要打开,运用手臂的力量浅放,指尖需要稍微伸直,手指与手臂要同一时间同一方向动起来,不能只是手指在琴键上面跑动而手臂却不动,同时要找到低音的支撑点。刚开始在引子中,衬腔的部分要弹奏的轻快而活泼,尤其是在第二小节则要注意的是双手的接连,要求快速、流畅地把五音与长颤音弹奏成为一条很流畅很有流动感的音乐线条,在力度进行的方面要求是从弱到强,同时再配上踏板演奏,五声音阶的八度弹奏必须要做到手指紧贴琴键由慢渐快、由高到低的移动。

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    在接下来的呈示段弹奏时要突出左手主旋律,起音在钢琴演奏的时候要特别注意追求音色上的模仿及其明亮的特点,起音的时候要求手指须紧贴着琴键弹奏,随着音乐的情绪的不断向上而使手指的力度也在渐渐加强,再配合上踏板的使用,是整体音乐流畅而连贯。模仿笛子的部分要注意其装饰音的弹奏清晰而快速,整个旋律的颗粒性和演奏的流畅性要很注重,使曲子的旋律线条更显美感。两小节中的间奏也是模仿民族管弦乐中的弹拨乐器,来表现出轻快的衬腔。 copyright paper51.com

   

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