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情感是歌唱艺术的精髓灵魂。情感是人对客观世界的一种特殊反映形式，是人对于客观事物是否符合自己的需要而产生的体验，是对某种体验需要发泄的动态反映。下面就如何处理歌唱中的情感作一论述： 内容来自www.paper51.com 一、要有熟练的歌唱技能和正确的发声方法 paper51.com
我们都知道，我国现在的声乐分为两大流派。一种是西洋的意大利“美声学派”，一种是民族风格较强的“民族学派”。俩者由于语言规律的差别，所以在用气的方法、发音的习惯、在口形的变化、在共鸣的调节、在咬字和吐字都存在着不小的差别。西洋传统美声唱法的训练，其实质是先立腔，后立字。在美声唱法的训练中常常采用无字练习来找声音位置，然后再在发音位置上安放字。美声唱法十分讲究咬字吐字的清晰度，但其清晰的效果与民族唱法主张标准吐字的紧张度有着明显的差异。传统美声派中有些人还主张“缩小吐字的重要性”，特别是发高音时“必须把所有子音逐渐做得较小、较轻、较清脆和较灵活坚实”。美声唱法的这些原则是形成美声唱法严谨规格的重要途径。其咬字是以有利于“行腔”、保持“腔”的艺术规格为原则的，而在一些民族风格浓郁的作品中，运用纯粹的美声唱出来，会显得缺乏民族个性，没有民族风味了，也不易被人们接受。所以，演唱者必须熟练地掌握两种唱法的异同，才能运用正确的发声方法，有感情地把不同流派的声乐作品表现出来，引起听众的情感共鸣。例如《清粼粼的水来蓝莹莹的天》这首歌其中的一段，描绘小芹以洗衣服为由，背着母亲到村口河边去等小二黑归来的纯朴可爱的形象。“清粼粼的水来，蓝个莹莹的天”，音乐清澈飘逸优美，仿佛进入了山清水秀、景色宜人的山乡村落。此时歌唱者声音应明亮、亲切、柔媚，表现小芹那似山泉般纯净可爱的心灵。为了突出民族风格，因此在声音位置、气息的动作和咬字、吐字方面需要调整，声音位置比较靠前，共鸣相对来说较清淡些，声音在口咽腔的着力点向前移到软口盖和硬口盖的交接处，中声区要求面罩部位共鸣感觉多一些，唱高音时只需要将声音“作狭、作细、作锐、作深”像宝塔一样，越到上面点越小，使之充分显示我国语言的韵律美。 paper51.com |