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一、关于云南版画 1、云南版画的崛起。 内容来自www.paper51.com 云南现代版画，于三十年代末始有出现。四十年代民主运动中发挥过战斗作用。五十年代初，随军进入云南部队美术作者与为数不多的本土版画作者，以边疆少数民族生活、边防斗争、军民关系为题材，创作了一批歌颂民主改革、憧憬新生活、具有浓郁生活气息的版画。六十年代，新中国美术院校版画专业毕业生来到云南，带来严格的基础训练和专业化的版画技巧，开始云南版画的学院制教学。文革前后的版画学科学生，成为八十年代云南版画创作的主力军。 copyright paper51.com 2、云南版画在当下社会里的现状。 http://www.paper51.com 1984年在全国第六届美展上，郑旭的版画作品《拉祜风情》以全新的语言形式获得金奖。云南版画以独特的技法（绝版套色木刻）、个性化的地域性民族地方语言特色，给当时的艺术界留下很深刻的印象，使云南版画名振一时，成为继四川、黑龙江、江苏之后的中国当代版画一大流派。二十多年来，云南版画一直以绝版木刻为主流，一说起云南版画人们第一个概念就是“绝版套色、民族风情”。然而，随着时代的改变，绝版套色一板多印的方法也广为流传，民族风情古老的题材也让欣赏者有种审美麻木的感觉，激不起当下物质消费社会里人们内心感动的一刹那。社会在变，人也在变，人们的思想观念更是在提前消费时代性。然而我们的云南版画艺术似乎没有改变。一直以地域性的、民族的色彩和独有的技法向艺术界展示他的艺术魅力。然而，也就是在这样一种沉迷于一时的优越，而忘了艺术是需要发展的，只有不断发展的艺术，才具有生命力。 内容来自www.paper51.com 2008年9月13日在昆明举行的首届“云南国际版画展”中，云南的版画作品没有一件获奖，虽然云南版画家的积极性很高，有226件作品选送，入选比例也很高。由此可见，云南版画在近几年的发展中处于一种停滞的状态，没有新的突破。虽然我们不能用一届画展的获奖已否来判定其本质的状态，但我们不得不重视这样一个状态中的云南版画的发展与未来了。 paper51.com
在关于艺术发展的客观规律中，十九世纪奥地利艺术家黑格尔认为，艺术的发展的规律是“两极对立之间的变化”。这对立的两极就是“视觉的”与“触觉的”，艺术发展的过程就是对立两极之间的变化过程。黑格尔所说的“两极对立间的变化”用现代艺术语言来解释即具有“当代性”。从“视觉的”与“触觉的”既“形式”与“观念”的当代性。①这种转换，即不是前进也不是倒退，只是在变化，随着时代变化而变化，随着科技进步，人类思想消费观念提升，从而适应人的审美情趣改变而改变的变化。 http://www.paper51.com
二、关于当代性 copyright paper51.com “当代性”并不是一个全新的观念，在艺术界，当代性是对任何艺术都可以做一翻审阅的视点。在当代，由于价值观念的多元化直接导致产生艺术形式和手段的多样化和丰富性。在世界范围内，艺术越来越呈现出多元、多样发展与变化，对艺术“当代性”的创新的要求有着不同的标准。云南著名版画家郝平先生认为：“所谓当代性是一个包含了时间概念，它应指通过艺术家近年来创作的新作，反映、表现出当下社会精神和状态，表达折射当下人（包括艺术家自己）的生活、思想、情感。艺术的“当代性”即艺术家在当下社会里感受到的并且创作出来的作品具有现实感，时代品质。不是单纯的形式表现，许多中国前卫派艺术大量吸收了西方现代艺术语言，一定程度上扼杀了中国文化的原始张力，尽管在中国历史上不乏开时代之先锋的艺术大师，它主要表现与艺术形式范畴，在精神内并没有超越老庄哲学体系。 copyright paper51.com 当代性包括具有艺术形式语言的当代性与观念意蕴的当代性。统一起来概括就是指当代观念在当代艺术视觉形态中的感性显现，是当代人的观念、精神、文化、心理、情感与艺术语言、语形式的融合。两者作为统一整体而互相显表、密不可分，形式语言缺少当代性便难以表达当代人的观念、情感，而艺术家的观念缺少当代性则必然造成图式、语境的陈旧，跟不上艺术观念时代的激流。所以，艺术的当代性是观念与形式相统一，观念占居其决定性本质。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 在过去人们对时代的理解过于狭隘，往往单纯归属于阶级的政治观念；然而在信息与高科技多元化的时代，在民族精神、文化、意念、审美情感多元化的艺术发展时代，使艺术的当代品格，在形式与观念两个层面上都具有了国际色彩。如果不超越政治本位、地域观念及民族主义情绪，就无法正确理解当下艺术的时代性。但是任何国家艺术的当代性都各具不可替代的特性，这取决于各国家地域的民族的当代艺术的精神取向和话语个性。至于艺术当代性中折射的社会主流精神、民族的政治观念，虽不是衡量作品有无当代性的唯一尺度，但与之有一定关系，而且作品富有精神震撼力的重要因素，如三、四十年代批判现实的黑白版画。但当时作为特殊的历史时期，其时代精神与建国后已不可同日而语，相反，五、六十年代至今，艺术家若将成为历史的建国前的时代精神奉为当代性，则恰恰失去了艺术的当代性。正是在这一点上，我们说五、六十年代满足人们审美要求、具有当时人们精神情蕴的风景、花卉用当时的艺术形式语言表现出来在当时同样具有彼时的当代性。 http://www.paper51.com 身处消费社会的云南版画，强调“当代性“是适应艺术发展规律的重点，是云南版画发展的切入点。那么消费社会的人文文化的消费观念趋势与倾向、消费社会的艺术形式与表现方法等这些体现当代性的方面将是我们要进行首要研究讨论的重点。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com |