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一、 思茅版画的历史 所谓绝版木刻，即利用一块木版在一张纸上印出几种不同颜色的技法，简单的说，它就是一个不用多版进行多色套印的方法。因为不分板雕刻印刷，所以每一次完成印刷则必须在同一版上重新雕刻新的版面，载上颜色而再次印刷。若画面由 10 次颜色组成，则需要在同一块独板上进行 10 次雕刻和印刷的程序。每当作品完成后，在板上留下的形也就是最后所印颜色部分的形。这样木版则作废，再不能利用它印画。这与多色套印木刻版画，存版还可以继续印画的情况不同，故而得名"绝版"。这一技法是思茅的几位版画家为了节省木板而研制的一种方法，所以又称它为思茅版画。思茅版画是对绝版木刻技法的一种研制和创新，思茅版画已有几十年的发展历史，我们可以把其过程分为以下几个阶段。 http://www.paper51.com 1、思茅版画的形成条件 paper51.com 顾名思义，思茅版画的产生地是思茅。思茅处于祖国西南边疆，受气候、地理环境、海拔等因素影响，绿色植被丰富，种类繁多。又因这里居住着傣族、拉祜族、哈尼族等十多个少数民族，形成了一道亮丽的民族地域景光。为思茅版画家的艺术创作提供了丰富的素材，激发了思茅版画家的艺术创作潜能。这是思茅版画形成的一个必不可少的条件。更重要的是，从云南艺术学院学成归来的郑旭带回来一种技法——木刻雕印技法。思茅版画家正是在这个基础上发明了绝版木刻。 copyright paper51.com 2、思茅版画的繁荣 copyright paper51.com 从最初的形成到1984年，郑旭的《拉祜风情》获第六届全国美术展览金奖，这次获奖激发了一批美术青年的创作热情，给他们带来了更大的信心。1989年，魏启聪的《村寨》，贺昆的作品《秋歌·发白的土地》又分别在第七届全国美展上获得金奖和银奖。在2002年，第十六届全国版画展上，贺昆的作品《原野》获金奖。马力的《大山情》获银奖。1990年，魏启聪的《绿果》在全国青年版画展上获了优秀作品奖。张晓春的《晚笛》和《牺牲品最后的慰籍》也在这个展览上获得同样奖项，在一段时间内，思茅版画发展进入顶峰时期，频频在全国各大美术展览上将金奖、银奖、铜奖收入囊中，震撼中外画坛，引起很多专业人士的关注。 内容来自www.paper51.com 历史永远不会倒转，它只会被永远的封存起来。曾经的辉煌不能代表现在，更不能代表将来。思茅版画不能停留在过去的辉煌中，应该认识到当前自身的现状。 内容来自www.paper51.com |