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内容来自www.paper51.com 2、 《东极青华太乙救苦天尊玉女》 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
永乐宫兴建于元代初年，以大量的道教壁画著称，整个宫殿由龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿四部份组成。永乐宫的壁画场面宏大、气势雄伟、构图严谨、色彩典雅，具有唐代之风。 paper51.com copyright paper51.com 图2 山西芮城永乐宫三清殿《玉女》·元 paper51.com 其中三清殿的壁画《朝元图》是永乐宫壁画中最具代表性的，面积总计为403.34平方米，高4.62米，全长94.68米；画中的人物大部分都超过了真人的大小。《朝元图》整个画面构图饱满、严密。整体上以整面墙为中心，两边呈对称形式展开；而局部又以帝王为中心，分组展开构图，场面宏大却统一和谐，毫不凌乱；清晰的反映出了道教神袛的完整体系。虽然画面如此巨大，但却精细非常，特别是在线条方面显现出了传统线描的高度成就，从人物的胡须、头发到面部再到人物衣纹，根据需要线条粗细相宜、刚柔相并，抑扬顿挫的表现出了不同的质感。永乐宫壁画不仅在画工上注重精细，更注重突出人物的个性，不同的角色有不同的形象：帝王、仙道、玉女、儒贤、武将、鬼神都各有不同的形象特征。 内容来自www.paper51.com
我所临摹的《东极青华太乙救苦天尊玉女》身着广袖衣裙，头戴珠钗，面貌俊美，举止优雅，紧跟于东极青华太乙救苦天尊身旁（图2）。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 二、 临摹材料 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 1、 样图 copyright paper51.com 确定了要临摹的对象之后，接下来就是准备材料了。首先要找到合适的样图，因为《飞天》我只找到书上的小图，所以我将其用电脑扫描放大成海报的形式来作为样图；而《玉女》则是有专门的白描图作为样图。 copyright paper51.com
2.、承接材料 内容来自www.paper51.com
所谓壁画狭义地说自然就是绘制在墙壁上的画了，早期的壁画不论是在地面建筑中还是在地下墓穴中都是在墙壁上涂上一层厚厚的灰泥层然后进行绘画。但现在我们在临摹课堂上自然不可能有条件在墙壁上进行绘画，所以我们用的是较为简易的方式——将立德粉涂在皮纸上作为代替墙面的承接材料。需要准备的有：皮纸（图3）、立德粉（图4）。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com http://www.paper51.com 图3 皮纸 图4 立德粉 http://www.paper51.com 3、 绘画材料 copyright paper51.com 中国古代的壁画在颜色上能够历经千年仍保持鲜艳且不易剥落，主要是因为颜料的选用。早期的壁画一般都选用矿物颜料进行绘制，矿物颜料色质稳定，不易变色。不过我们现在，出于经济等方面因素的限制，在临摹时，也只能选择用锡管颜料了。（图5）但是莫高窟285窟的这幅《飞天》它处在一个沙漠这样的地理环境中，并且历经岁月，仅仅用锡管颜料是表现不出它那种历经风沙的厚实感的，所以，我找了一些与画面颜色相似的土来进行局部的上色（图6）。 内容来自www.paper51.com 内容来自www.paper51.com 图5 锡管颜料 图6 各色的土 copyright paper51.com 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 4、 媒介材料 内容来自www.paper51.com 上面我说到在临摹《飞天》的时候我用到了土，这样的材料是不能直接使用的，必须要经过加工和处理才能使用，所以这个时候就必须要用到媒介材料，也就是胶和矾（图7）。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
内容来自论文无忧网 www.paper51.com 图7 明胶、明矾 copyright paper51.com
一般使用的胶是从动物皮、骨中提炼出来的具有粘结、固定的作用；矾又称为明矾，是用矾石提炼成的，它的作用是颜料固定剂。胶与矾通常都是一起使用，用水将两者融化、混合，我们叫它胶矾水，用它来固定颜色。在调制做底所需的立德粉时也必须要用到胶矾水来作为粘合剂，所以说在壁画中，胶和矾是必不可少的重要材料。 内容来自www.paper51.com 5、 工具材料 http://www.paper51.com ⑴ 毛笔：它是中国传统绘画的基本工具，毛笔根据用法的不同又分为很多种，这里用得着的主要是勾线笔和着色笔两种。除此之外，在染大色块和背景的时候还要用到底纹笔（图8）。 内容来自www.paper51.com ⑵ 调色碟和大碗：用于调色和调胶（图8）。 http://www.paper51.com
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