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3、油墨厚薄的印痕美 印制版画的主要颜料之一是油墨，根据画面色彩的需要，调配适合的油墨一层一层的对作品进行印制。在调配油墨的时候需要加入适当的调墨油，对油墨进行调和，根据所要印制的画面效果的需要来调配油墨的浓度，调墨油放得少那么油墨的浓度就会大一些，在印制时就会印得厚些，印痕会比较突出，画面的层次比较明显，有的较厚的甚至会让欣赏者觉得有立体感。厚实的层层油墨连续覆盖具有厚重粗旷质感，印痕更加明显。这一技法适用于印绝版套色木刻，特别是云南风格的绝版套色木刻，这种厚实、粗旷的印痕把云南的那种浓重的民族气息和层次丰富，色彩绚丽的自然风光以及云南本土特色鲜明的民族民间生活，表现得淋漓尽致。 http://www.paper51.com 调墨油放得多那么油墨的浓度就会小一些，适用于薄印当中。用这种薄印的技法印制出的版画印痕平滑自然，层次丰富细腻，这中印法多用于苏州一带的版画印制，充分体现出了苏杭一带清绣淡雅的自然风光和人文风情。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
在这种油墨浓度不一薄厚差别都会有独特的油色肌理，产生出所独有的印痕丰富了我们的的画面，透出墨色的不同美感。而数码版画都是均匀的通过“薄印”的方式呈现在画纸上的，而要实现厚印的独有艺术机理是数码版画所不能给予的。 内容来自www.paper51.com 4、滚筒的印痕美 http://www.paper51.com 滚筒是印制版画必不可的工具之一，它的作用是把调配好的油墨原料滚均匀后传递到刻好需要印色的木板上，虽然这只是简单的传递，它对画面的印痕美有着很大的影响。滚墨是一个重要的环节，墨量的大小直接就影响着版画的画面效果。墨量少滚出来的就会印不实，墨量大会使墨的边缘跑墨。用滚筒在调墨台滚匀，从侧面看墨台上的墨面有均匀的小颗粒状，滚动是沙沙作响，即证明墨已经滚好。然后来回碾滚于木板图面使之着墨。滚墨时假如颗粒滚得粗一些，那么印制出的画面印痕就会粗糙厚重，假如颗粒滚的细一些，那么印制出的画面印痕就会细腻润泽。在滚墨时我们就根据不同画面的需要来控制滚墨的程度。到了数码版画是由计算机自动选色、调色通过印刷机喷绘打印出来的，印制出来的画面是光滑的，它不存在印痕。因此，数码版画就不可能像印制传统版画那样通过人为的调色，滚碾产生丰富的印痕，数码版画是不能呈现这一技术这是数码版画的一个缺陷。 paper51.com 5、印制压力中的印痕美 http://www.paper51.com 油墨滚好后接下来就是压印，压印是把木板上的画转印在纸上的过程。一般可以通过手工和压印机来进行操作。手工压印就是将印纸正面覆盖于版上油墨面，放纸时要做好记号， 以便印纸放置在预想的位置。放好纸后抹平，然后用擦具（牛角、饭勺、木刻刀柄、鹅卵石）。在纸背面进行擦印，先用擦具在版上均匀的擦磨一遍，再一个局部一个局部的擦磨。用压印机进行压印就不用费力的去反复擦磨，而是将印纸正面覆盖于版上油墨面，放纸时要做好记号，放在压印机上来回滚动机器，就可以完成了。这两种印制的方法都存在压力，并且由于压力的大小不同会对画面印痕产生不同的影响。压力大一些画面就会使画面印痕深一些，甚至会把版材的自然肌理印制到画纸上，例如，如果是木版那么木板的木纹就会被压印在纸上，产生印痕美。压力小一些画面印痕就会浅一些，颜色也会相对淡一些版材的肌理效果也不易被印出。总的来说传统版画在压印过程中压的力度不同就会产生不同的印痕美。而数码版画是用喷绘的方式从纸的一边进行顺序喷绘，印制过程中不存在压力，就没有这种过程美，不具有印痕美。数码版画损失了艺术家原初手绘的生动性和人工的痕迹，他没有传统版画的刀味、木味、印痕，减弱了手工制作产生的艺术色彩的魅力，这些正是数码版画的艺术缺憾。 内容来自www.paper51.com 总之，传统版画在制作的过程中所呈现的种种不可预料的印痕效果，其过程本身就是极具艺术美感的，其最后的效果也不是在百分之百的控制中的。正是传统版画的这种过程美以及最后效果的相对偶然性，才使这门艺术充满神秘而不可预测的艺术生命力。而数码版画仅仅是模拟传统版画的最后效果，所有效果尽在掌控之中，失去了艺术偶然过程的美感生命力。所以缺乏版与纸相对印这一过程，就缺乏了很多可以呈现又不能完全控制的艺术魅力。因而，对数码技术最好的运用是用它来画版画的色稿，这无疑是非常具有优势的，不但精准而且快速。参照色稿再用传统的方式印制以得到作品的印痕美感，这样既增加了成功律又具备了印痕美，我认为这才是传统与现代科技完美结合的方式。 copyright paper51.com |