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随着民族乐器教学的不断普及和发展，民族乐器深受人们喜爱。古筝是一种拨弦民族乐器，喜欢古筝的人越来越多，随着古筝音乐教育的不断提高，演奏技巧不断成熟和发展，我们对古筝的认识、学习和演奏方法的掌握远远不够，应该加强对这方面的学习。在古筝演奏方法中，掌握好其演奏方法极为重要，只有这样才能通过演奏乐曲表现乐曲，来呈现乐曲的意义和价值。下面以《渔舟唱晚》为例，谈谈古筝演奏方法。 http://www.paper51.com 一、《渔舟唱晚》的创作背景 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
古筝独奏曲《渔舟唱晚》是一首著名的北派筝曲，也是中国十大古筝名曲之一。《渔舟唱晚》的曲名取自唐代诗人王勃公元(649—676)在《滕王阁序》里：“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨”中的“渔舟唱晚”四个字，诗句形象地表现了古代的江南水乡在夕阳西下的晚景中，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人画面。《渔舟唱晚》的作者娄树华。根据明、清时期的古曲《归去来》加以改编发展形成今天的曲调。娄树华(1907—1952) 筝演奏家。河北玉田人。1925年在北京师从河南魏子猷学筝。1935、1936年随中国音乐旅行团赴欧洲各国介绍中国筝艺术。同年录制《天下大同》、《关雎》等筝独奏乐曲唱片。娄树华多年从事筝的教学工作，曾改变筝曲的传统工尺谱记谱方法，以便于按谱演奏。编有筝练习曲21首及《筝曲选集》。《渔舟唱晚》是流传最广，影响最大的一首古筝名曲。 内容来自www.paper51.com 二、《渔舟唱晚》的乐曲分析 copyright paper51.com
《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景，表现了作者对祖国美好河山的赞美和热爱。《渔舟唱晚》这首曲子由前后两个大的段落加一个尾声组成，第一段乐曲采用五声音阶，开头以优美的曲调、舒缓的节奏、描绘出一幅夕阳西下江水平静的美丽画面。渔民们打到很多鱼，满载而归的喜悦心情油然而生。第二段打破了湖水的平静，描绘了渔民从远出荡桨归来的场景。站在岸边看见远处渔船的灯火忽明忽暗，渔船从远外缓缓的划向岸边。在曲子的速度逐渐加快，急切弹拔中，可以想像到渔夫们乘风破浪，荡着桨归舟的欢乐场面，荡桨的声音，摇橹声和浪花溅起来的声音，力度不断加强，渔船马上就要靠岸了。这种热烈的情景占了乐曲大部分，就在全曲欢腾的情绪已经达到高潮的时候，突然紧急刹车，乐曲结尾，江面上那种欢腾的场景马上停止，顿时间悄无声息，江面上夜色笼罩，就在一片宁静中结束了整首曲子。 http://www.paper51.com 三、《渔舟唱晚》的演奏方法 copyright paper51.com （一）正确的演奏姿势 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 在演奏时要有正确的演奏姿势，琴与凳的高矮应从腰和琴码平行、上身直立、端正，一般身体距琴体大约10厘米左右，人体右侧约与前岳山对齐，两臂和双手松驰自然抬起、精神饱满、神态自然、大方，弹奏时不要驼背也不要过分挺胸，头不要低的太低，也不要摇头晃脑，两脚自然分开，注意脚不要打拍子，还要注意手型，手型半握拳状，就像握着一个鸡蛋，手指自然弯曲、放松，弹奏时用指尖发力，手掌保持松驰，放松不等于弹琴没有力度，弹琴的力度也不等于身体紧张，这就要求我们在放松和有力度找一个平衡点，弹奏时发出的声音就像珠子落在盘子上发出“铮”的声音，在弹奏时“肩—腕—指”三点为线，弹奏时要注意手指动作不要过于夸张，手腕大弧度跳动和手臂僵硬。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
（二）第一乐段的演奏方法 http://www.paper51.com 第一段开始速度要慢，用慢板奏出悠扬如歌的旋律，并配合左手的颤音和滑音装饰技巧，音乐展示了优美的湖面景色，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。此曲第一段出现八度大撮，在弹奏八度双音的时候，大指和中指的弹奏力度要一致，产生的八度音要协调，速度慢可以适当加强动作处理，弹奏八度双音结束后手腕可以提高一些，第二个八度单时值较短，后续音的弹奏快，手腕没有前面那个八度双音的提高，下滑音的弹奏技巧要将起音、过渡音、此音三者的关系处理好，滑弦音要果断、干脆、一次性到位，第二次再找音差，力度过大音高就会出现失误，注意两个滑音间衔接自然流畅，连续抹托要采取提弹法弹奏，动作自然优美，利用大拇指和食指指间关节的活动能力，但要注意节奏明快时，抹托弹奏要有力度，不要一带而过，每个音都交带清楚，连续劈托时，劈弦时手指运动方向，两者音色统一，弹出力度相同，注意花指弹奏要领，由弱到强，由慢到快，节奏无误，花指时要衔接连贯流畅，花指运指方向为右前方，角度不要偏大。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
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