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一、吴昌硕生平简介 内容来自www.paper51.com 吴昌硕，清道光二十四年，（公元1894年）农历八月初一出生于浙江安吉县郭吴村，初名俊，又名俊卿。字苍石，昌硕等。亦署仓石，冒石，仓硕，约69岁以后以“昌硕”字行。他是我国近代驰骋海内外的艺术大师，他在诗，书，画，印，诸方均有高深的造诣，并能融汇古今。博彩众长。破旧立新，各具面目，成为我国近代艺术是上开创一代新风的典范，这四者中，人们公认他篆刻艺术成就最高，只不过印为小道，到晚年反被他的书画名所掩盖。他自己曾说过“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法”（钱君《谈谈吴昌硕的篆刻》他开创“吴派”印风，被推为天下名社——西冷印社的首任社长。留下了较多的风格凸现。格调高古的经典印作，不仅为海内外学者提供了宝贵时间可资学习和借鉴的篆刻财富。而且日本，韩国等海内外篆刻家也从中受益很多。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 吴家世属书香门第，祖父曾为安吉挑书院院长，父亲为咸丰辛亥举人，伯父亦是举人出身，因此，吴昌硕自幼受到家风熏陶，习字读书，自有分寸，他10岁时便被送到离家五六里远的我邻村私塾去念书。因受其父善书，刻印的影响，14岁时开始经常一边念书，一边刻印。有时候还悄悄地背着私塾的老师摩石奏刀，由于吴昌硕出生于晚清内忧外患的时代——外有帝国主义列强侵入中国。当时人们的生活在水生火热之中，因此，吴昌硕少年时期过着非常艰苦的生活，1860年，他17岁，因太平天国运动战争波及家乡安全，不得已逃亡，随后他随父逃往外出谋生，战乱中父子又被冲散，家里亲人已被杀死，未婚妻因病重无钱医又于那时死亡。只留下了吴昌硕一人到处流浪。使他经历了生死离别的痛苦，这段艰难的流离生活练就了他坚忍不拔，奔放的气质，21岁，吴昌硕又流离到家乡与父亲相依为命，之后中了秀才，并和父亲继母居住在城里，搭几间茅屋重建住宅，期间继母对他治印非常关心和支持，23岁他拜乡贤前辈施旭臣为师。学习书法和诗文。并兼修篆刻。吴昌硕的一生，以诗，书，画，印“四绝”艺坛，名震海内外。 paper51.com
二．影响吴昌硕印风形成的因素 http://www.paper51.com 一个成功伟大的艺术家。其成就，都要经过漫长的学习过程通常都是从什么都不懂好事模仿学习。再从拜师学艺带匠的独造，最后树职帖坛。吴昌硕的篆刻有如此成就，也逃脱不了这事物发展的规律。吴昌硕把从17岁逃亡，21岁返家到27岁这六年的印刻集成《朴巢印存》谱此印谱分上下两册，共铃印103方，惜谐无边款，从此谱岁铃习作来看，吴昌硕学印的路子较广,有摹汉之作（图1）有仿浙派的（图2）还有受《反鸿堂印谱》中俗格影响的，如“搜进奇峰打草稿”等印，这说明他当时的审美判别能力还很有限。应与他的眼界不高，缺少名师指点有关。他的模拟之作几乎是亦步亦趋，不越雷池，勤勤恳恳的练功夫，这应该与他朴实执着的秉性有关，正如吴氏乡贤先生施旭匠的《芜园泡》所言：“吴子巷石，今之淳朴士也，其为人表露而中情纯一”，这位幼时被邻居呼为“乡啊姐”的吴昌硕，经过青少年颠沛流离的生活。再加上其亲眷相继在混乱中早逝（全家九口，只剩父子二人相依为命）使他意志坚强，性格亦更坚强，从此他更是发愤苦读，尤钻研刻印（亦为谋生）可以说，《朴巢印存》是吴昌硕继少儿时懵懂刻印后初学篆刻的阶段性总结，其实习作虽稚少俗多，但其实地反映呀初学刻印的实际情况，也展示了他青年时代刻苦学习的精神。 http://www.paper51.com
图1《虎口余生》 图2《朴巢》 paper51.com
吴昌硕在30到42岁之间，又集成好几部印谱，如《苍石斋篆印》（收印99方，31岁），《齐云馆印谱》（收印55方，33岁）等，这些印谱是吴氏篆刻历程之缩影，这阶段的篆刻作品是继承借鉴的多，但不缘初学期那样盲目模仿，而是由选择的广泛摄取。另外，这个时期吴昌硕曾有幸协助湖州陆心源整理文物，在苏州吴云家帮助拓印《古铜印存》、中鼎彝器图等，亲眼见到封泥、砖瓦、汉碑额篆、等金石文字，又认识金家杨涀，后来又搬家到苏州和杨比为邻居。因此，吴昌硕在学习近时的印作外，也将自己见识到得所有逐渐会于心理，尝试用于篆刻上，开始受到古陶文、古玺、汉晋砖文、碑额篆书等的影响。如得法陶文的有朱文“昌石”（图3）款曰：“古陶文字如是，缶庐记”，受古玺影响的有朱文“伯年”（图4），拟汉晋砖文的有“既寿”（图5）款曰：“吴俊卿拟汉砖文，时乙亥中秋节”等等。可以说，如果没有这几位师友的指导，没有古物的观摩，吴昌硕的篆刻不可能这样快甩掉俗格的。因此，吴昌硕在印记中说：感谢这些师友，可见吴昌硕当时与名家郊游是受益匪浅的。 http://www.paper51.com 图3《昌石》 图4《伯年》 图5《既寿》 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 从四十几岁开始到五十三岁前后，是吴昌硕篆刻艺术的蜕变时期，这种转变大体可以分为六点，：1在字体上将汉印，古玺与流派印等位子相结合，甚至小篆，大篆相互掺和，2刀法上冲切掺用，单，双刀混合，加上了印文成条古拙，苍茫的寓意，3在章法上求外形的变化，采用印文沾边。间隔，朱文边框下沮，其余三条边细的作法，以便于字法刀法相呼应，这一时期吴氏篆刻的蜕变，也是其印风之初成，大约54岁以后吴昌硕的篆刻风格步入成熟期，由于他学识修养不断积累，书画创作的成功表现，使他的篆刻创作随年龄的增长而逐渐超手法外，再加上适当的有意无意的效果制作方法，使其印风浑厚与灵幼统一，豪放与精巧相生，连同印侧之边款也有单而不群的创造，共同造成了独树一帜的吴氏印风。 内容来自www.paper51.com
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