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前言 艺术是人类的精神支柱，黑白木刻更是人类精神文明不可缺少的营养品。我们所看到的自然世界是五彩缤纷的，而以黑白为主色调的木刻却没有色彩的支撑。这种以黑白为主色调的画面，能产生令欣赏者愉悦、过目不忘的激情吗？能体现它的艺术形式及价值吗？答案是肯定的，黑白木刻是其它艺术形式无法代替的，其价值也是独特的，艺术家的创作思维，题材范围，艺术灵感的选择，是黑白木刻形式与技术发展的源泉，一块木板和几把钢刀所创作出来的黑白木刻是永远不会陈旧过时的。 内容来自www.paper51.com
一、 黑白木刻的艺术形式及价值 copyright paper51.com 黑白木刻的形式注重简洁、明快、单纯、强烈对比的处理，与其它画种不同的是，黑白木刻不是使用笔、墨、颜料直接绘制在纸或布上的。创作的画稿必须通过刻制、印刷依靠木板间接表现出来。在印刷过程中，油墨从木板上转印到纸面，是极均匀的，非黑即白，没有浓淡深浅变化的。正是这样，黑白木刻才另辟蹊径，删繁就简，去掉细微枝节，以概括提炼的手法，突出对比强烈、鲜明、单纯、明确的艺术效果及形式。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 艺术家在创作一幅黑白木刻时，首先考虑的是它的艺术形式，在形式中不断更改其作品的黑白构成、刀法组织、进而制作形成一幅完整的版画。一幅好的黑白木刻作品，无论从形式构成还是价值来说，都是非常成功的。一件绘画作品只要呈现于欣赏者面前，它就是一个自然的界面。人们首先接受的是作品外在形态的整体感受，如果没有这些外在形态的视觉感受，或者说这些作品的外在形态无法引起欣赏者的视觉感应，那作品本身的价值也就无法得到体现。纵观大自然的外在形态，往往就能给人们种种视觉感应和心理影响。同样是刻树，同样刻的是老树，我国著名老版画家王琦先生的黑白木刻《古墙老藤》和著名版画家卜维勤的黑白木刻《岁月中的树和鸟》，虽然在题材选取上基本一样，构图组合方式基本相同，但是，构成画面形式美感的抽象要素，点、线、面的形态却不一样。王琦先生的画面构成所采用的只是有动感的向上伸展和富有弹性的曲线，在视觉审美感上激发的是一种有韵律的朝气蓬勃和焕发青春活力的心理沉思，给欣赏者一看，完全就不像是我们老版画家王琦先生的，真是人老心不老。而卜维勤先生的画面构成采用的是纵横交错，向外拓展和坚韧刚毅的涩线。在抽象审美感应上激发的是一种崇高、庄严、质朴和沧桑的心理沉思。不言而喻，两幅作品的外在形式和所表达的本质不同，所体现出来的艺术价值和人格魅力也是不同的。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 我国著名老版画家李桦先生创作的反映农民运动的《怒吼吧！中国》，这幅作品作于30年代全民族反帝救亡热潮中，这幅画采用的形式是象征手法，以一个被紧紧捆绑，双眼被蒙蔽的痛苦而屈辱的男人躯体，预示着一个民族终要奋起而怒吼和抗争的必然选择。在这件作品中，我们看到的画面就是一个被紧紧捆绑，双眼被蒙蔽的男人躯体，首先从画面形式来说非常的简练，没有太多的修饰，所表达的内容也非常单纯，给欣赏者一看就能知道作者所表达的思想内容。从这副作品中更能看出黑白木刻简洁、明快、单纯、简练的艺术特点。 copyright paper51.com
因而，黑白木刻的艺术形式是影响黑白木刻艺术魅力的重要因素，同时也是体现其价值的基本因素之一。除此之外，影响黑白木刻艺术魅力的因素还有制作过程中的“黑”与“白”的构成及刀法的处理。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com |