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《范雎至秦》一篇在描写秦王时，运用了一系列的细节描写，“范雎至秦，王庭迎”，一个“迎”字即可看出秦王对于范雎到来的迫切希望。秦王作为秦国的一国之主，本可以坐在大殿，等着范雎来拜，而他却“迎”，可见秦王的盼贤若渴。“秦王跪而请曰：‘先生何以幸教寡？’”，跪，在中国文化中是有特殊意义的，秦王向范雎的跪，不正体现了一位君主对知识分子，贤能志士的尊重和珍视吗？本文中作者还使用了很多类似的动作用语，如“躬”、“拜”、“再拜”等等。这一系列的动作全方位的展示了秦王在面对范雎时，表现出来的恭敬和器重。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 又如，写赵武安君李牧之死：“右举剑将自诛，臂短不能及，街剑徵之于柱以自刺。”(《秦策四·文信侯出走》》)这一细节描写证明了李牧的“身大臂短，不能极地，……故使工人为木材以接手。”之真实可信，从而揭示了所谓“王殇将军，将军为寿于前而捍匕首。” 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
再如记载秦臣中期对秦昭王说的一段话，“……智伯出行水，韩康子御，魏桓子骖乘。……魏桓子肘韩康子，康子履魏桓子，蹑其踵。肘足接于车上，而智氏分矣。”（《秦策四·秦昭王谓左右》）这里通过“肘”、“履”、“蹑”、“接”等几个动作特征的细节描写，把人物的形态活灵活现的勾画了出来。 paper51.com 抓住人物形象富有性格特征的行为和动作加以描绘和渲染，在动作中凸显人物特点。这种对于动作的细节描写在先秦以后的文学作品中逐渐推广了。如《水浒传》中对武松打虎就有许多关键性的动作行为。 paper51.com 2、人物对话 copyright paper51.com
富有特征或形象性的精彩对白，在文学创作中具有重要的地位，往往一语道来，振聋发聩，引起强烈的共鸣。 paper51.com 《战国策》中的对话描写，可以引用《齐策一》中所在苏秦在宦途得意后回家与嫂子的对话： 内容来自www.paper51.com
将说楚王，路过洛阳，父母闻之，清宫除道，张乐设饮，郊迎三十里。妻侧目而视，倾耳则听；嫂迤行匍匐，四拜自跪而谢。苏秦曰:“嫂何故前倨而后卑？”嫂曰:“以季子之位尊而多金也.”苏秦曰:“嗟乎！贫贱则父母不子，富贵怎亲戚畏惧。人生在世，势位富贵，盖可忽乎哉？” http://www.paper51.com 苏秦荣马回乡，受到家人的欢迎，然后得意失意反差之大，是苏秦也始料未及的，因而问于嫂子，为什么先前高傲，现在却如此卑微了呢?“以季子之位尊而多金也.”，一句话，使读者瞬间看清了这个欺软怕硬，势力小人的可恶本质。原来，即使是亲人也会拿出一套现实的标准来衡量自己啊。“贫贱则父母不子，富贵怎亲戚畏惧”。作者仅用了两句简单的对话，就犀利的剖析了嫂子，或许也是当时大多数人的人性本质：贪婪、畏惧、自私。这种个性化的细节对话，能使读者闻其声而知其人。 paper51.com
又如，《赵策三·齐人李伯见孝成王》中以“方馈，不堕食”的沉着表现赵孝成王对李伯坚定不移的信任，人告其反而“不应”，不惊的情态；《魏策四·魏王欲攻邯郸》中用“中道而反，衣焦不申，头尘不去”写季梁往见魏王，劝他不要攻打邯郸的急迫心理。这些都是非常出色的对话细节描写，有利于展示人物内心的精神世界，突出人物的性格特征。 内容来自www.paper51.com 3、音容相貌 paper51.com 对音容相貌的描写，在人物形象的塑造中一种基本的技能。它能传达出人物内心的情感，把握好这些情态细微的变化，可以有效的帮助丰满人物形象，在此以“笑”为例举证： http://www.paper51.com
轲自知事不就，倚柱大笑，箕踞以骂曰:“事所以不成者，乃欲以生劫之，必得契约以报太子也。” http://www.paper51.com 该段引自《齐策三》，著名的荆轲刺秦王的故事。这个故事早就被人们熟知并津津乐道。《战国策》在描写荆轲刺秦王失败后，记录了荆轲“倚柱大笑”这样一件事情，荆轲何以会大笑呢？是对秦王的蔑视，还是对自己的嘲笑？其实，无论考究者们如何解释，凡是有阅读审美经验的读者，都会因荆轲的“笑”唏嘘不已。一个“笑”字，就可以把荆轲推了历史的不可忘记的高度。他是侠士，不能不笑。到这里，读者不能不为荆轲这种奋不顾身，置生死与度外的大气所感染。 paper51.com 又如写张仪向楚怀王夸耀郑国、周国的美女时说：“粉白墨黑，立于衢间，非知而见之者，以为神。”；写司马熹向赵王吹嘘中山阴姬之美：“不知者，特以为神，力言不能及也。其容貌颜色，固已过绝人矣。”（《中山策·阴姬与江姬争为后》）都是很有特色的例子。而其中，最有特色的描写，是对豫让为知伯报仇而自毁其身的描写，“漆身为厉，灭须去眉，自刑以变其容，为乞人而往乞，其妻不识，曰：‘状貌不似吾夫，其音何似吾夫之甚也？’又吞炭为哑，变其音。”（《赵策一·晋毕阳之孙豫让》）描写形、貌、音、容的人为变化，细致入微。作者以典型的手笔细致入微的刻画出了一个“士为知己者死”的感人形象。 copyright paper51.com
在《战国策》中，细节最主要的作用就是刻画人物形象。用来刻画人物形象的细节，不管是直接描写人物肖像，对话，音容形貌，或者间接描绘人物心理活动，其目的都是用来表现人物的性格特征，塑造出策士们的艺术典型或者人物形象来。 copyright paper51.com 二、以细节描写构建情节结构 http://www.paper51.com
《战国策》作为历史散文，其文章的走向，大体都有自己的情节构造。它以战国策士为中心。而想要完成对策士形象的成功塑造，就不可避免的牵涉到人物关系，这样就又促进了情节的产生。高尔基认为，情节即“某种性格，典型的成长和构成的历史。”⑤而细节既是构成情节线索的主要内容，又是推动情节发展的因素。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
战国时期被称为“礼崩乐坏”的黑暗时代，那些士大夫们为了权力和物质追求不惜杀君弑父。这不能不引起人们对于价值观的重新审视。《秦策一·苏秦始将连横说秦》就对当时残酷的亲情冷暖进行了彻底的剖析。现引如下两段： 内容来自www.paper51.com 说秦王书十上而说不行。黑貂之衾弊，黄金白斤尽，资用乏绝，去秦而归。羸滕履跤，负书担囊，形容枯槁，面目黎黑，状有归色。归至家，妻子不下紝，嫂不为炊，父母不与言。苏秦喟然叹曰：”妻不以我为夫，嫂不以我为叔，父母不以我为子，是皆秦之罪也。 copyright paper51.com 将说楚王，路过洛阳，父母闻之，清宫除道，张乐设饮，郊迎三十里。妻侧目而视，倾耳则听；嫂迤行匍匐，四拜自跪而谢。苏秦曰:“嫂何故前倨而后卑？”嫂曰:“以季子之位尊而多金也.”苏秦曰:“嗟乎！贫贱则父母不子，富贵怎亲戚畏惧。人生在世，势位富贵，盖可忽乎哉？” 内容来自www.paper51.com
第一段讲，苏秦说秦王不成，狼狈回家，遭到家人的冷落，“妻不以我为夫，嫂不以我为叔，父母不以我为子”，以至于发出了“是皆秦之罪也”的感慨。第二段则讲苏秦的荣归故里，受到家人的欢迎，两段形成鲜明的对比，且前后相互照应，使得文章情节更加合理，结构布局也趋向紧密。作者抓住家人的不同反应来描写，成为了情节发展的契机和关键因素。这样的细节描写，确是实实在在的推动了情节的发展。 内容来自www.paper51.com 又如，《赵策一·赵太后新用事》中，作者没有安排触龙直接劝谏赵太后，而是采用了一种更为巧妙的方式，即拉家常，先拉进触龙与赵太后的距离，“老臣病足，曾不能疾走，不得见久矣。窃自恕，而恐太后玉体之有所郄也，故愿望见太后。”这种从关心对方的角度出发的慰问，首先让赵太后放松了对说者得提防，以便于更加顺利的进行下面的交流。这实际上也可以看做一种对生活细节的描写，从谈话双方都可能感兴趣的生理出发，以为作为引入正面话题的导线，可以更加含蓄的达到效果。 paper51.com 再如，《齐策四·齐人有冯谖者》，作者本意当然是表现冯谖高尚的人性品格，但是文章开始并没有直接进入主题，而是首先介绍给我们的是一个“好吃懒做”的冯谖。从“食无鱼”、“出无车”到无以为家”。 冯谖提出了一系列过分的要求。但是，当孟尝君真的需要帮助时，冯谖第一个站了出来，用一种智慧的手法为孟尝君带来了“义”。作者别出新格的“欲言此，先言它”的手法使文章前后对比，起到了很好的效果。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 这种细节推动故事情节发展的细节描写，在《战国策》中还有很多，《齐策死·齐宣王见颜斶》中颜斶对齐宣王不礼貌的应答，使读者疑惑，产生强烈的阅读感；《齐策六·田单将攻狄》中鲁仲子对于战争胜负的预测，也能吸引读者，发展情节等等。 http://www.paper51.com 情节是人物之间各种关系、矛盾相互作用的结果，性格的冲突，主要表现在在人物的行动和发生的事件中。所以，这些细人物的活动，需要细节的序列去展现出来。这是《战国策》中细节在推动情节发展中所起到的作用。 http://www.paper51.com 三、以细节描写渲染环境气氛 http://www.paper51.com 人是在一定的环境中生活和和活动的，在以写人为中心的文学作品中，必须写出人物赖以生存的环境。这里的环境，既包括自然环境，也包括社会环境。用细节显示生活环境，以至表现典型环境，是细节描写的又一重要作用。 paper51.com 1、自然环境描写 paper51.com 自然环境的描写，是指对自然风景，山川林木，以及生活于其间的花草虫鱼的 ，及所谓写景状物。《燕策三·燕太子丹质于秦亡归》中“易水送别”一段，可以说是《战国策》中景色描写的经典。如下： paper51.com
太子及宾客知其事者皆白衣冠以送之。至易水上，既祖，取道。高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”复为慷慨羽声，士皆瞋目，发尽上指冠。于是荆轲遂就车而去，终已不顾。 内容来自www.paper51.com paper51.com
这里作者营造出的是一种慷慨激昂又带伤感的环境，无论是“太子及宾客”的“白衣”，“高渐离击筑”还是“荆轲和而歌”。这不仅仅是一场简单的告别，所有人都清楚刺秦的后果，因此，这是一场生死离别，是君与臣，朋和友的最后一次相聚，无怪于“士皆垂泪涕泣”。作者通过细节描写所营造出来的这种环境让读者为之动容。其中“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”一句，俨然已成为中国文学史中，描写苍凉有劲风景的经典名句。由此可见，细节描写对于烘托自然环境的重大作用。 paper51.com
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