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这部作品的构思既简单又复杂，整部书大约80万字的规模，分为四部，分别是：《黄琉璃》、《红纱灯》、《紫河车》、《白纸坊》，到目前为止已经出版了前两部。这四本书各自具有一定的独立性，也就是说，每一部都有相对的完整性，但加在一起，四部又是环环相扣的一个整体。 paper51.com
在接受媒体采访时曹文轩先生说了这样一段话：“为了保持一种阅读上的神秘性，所以非常抱歉地说，我无法将故事提前说出，我能说的就是它们是由一个一个故事，或者说，是由一场一场战争所组成的。战争的背后，是人性，是美学，是伦理，甚至是我对存在的哲学性思考。所谓“大王书”，不是大王的书，而是指书中之书，它是大书、王书、大王书。[1] 内容来自www.paper51.com 《大王书》讲述了来自地狱的大王熄为了加强在人间的统治，他用罪恶的魔法将反抗者变为失去光明的人、失去听力的人、失去语言的人、失去灵魂的人，并发动了毁灭文字的行动，但有一本大王书却逃脱了厄运。大王书的新主人是放羊少年茫。茫被成千上万的难民拥立为王。茫带领军队与熄的军队、巫师团展开殊死搏斗，血雨腥风里，茫寻找着王的真正含义。 paper51.com 这是一个简单甚至可以说是一个俗套的故事。但却获得了很高的评价和读者的认可。这就要归功于曹文轩先生的写作功力了。曹文轩先生在描写时,不是在简单地写,而是在用抽象的文字为我们描绘具象的图画,他在向大自然寻求真、寻求美的过程中,用自己的笔和心捕捉着自然中的光、影、声、色,并用他典雅出众的文字为我们勾画出一幅幅清新雅致的水墨画。对于不同的人这幅画肯定是不同的，这让读者有了自由的想象空间。 http://www.paper51.com 接着就来分析那些承载着曹文轩文学理想的“幻想元素”。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
一、 奇幻之境 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 曹文轩在《大王书》中的环境元素是可以用唯美来形容的。充满文学想象力的句子优美而有力，充分展现出曹文轩的文学素养。收割灵魂的镰刀，食金兽，三影人，公石和母石……个个段落都充满张力，令人回味。如作者在第一部《黄琉璃》中有这样一段描写：阴山不阴，自从走进峡谷口，天天蓝天如洗、艳阳高照，满山的翠绿将空气都打湿了，仿佛那空气也是绿的。……那风景一忽儿一忽儿地展现给一路劳顿的茫军，就像风洗掉灰尘一般，洗掉了他们身上、心上的疲劳。……走着走着，随着一个拐弯，就如同一扇巨大的大门打开了，又是一番妙不可言的风景。或奇峰，或危岩，或苍树，或新花，或风吹梢头，或流水潺潺，总有看的，总有听的。士兵一路上兴致勃勃，走了一天，居然不觉疲倦。[2]这段描写留给了读者很大的想象空间。作者上面这段描写缔造了一个“桃花源”式的“唯美”环境，这种美景本只能在梦中才能见到，但作者却通过抽象的文字描绘了出来，让读者有了一种精神上的美感享受。 paper51.com
这一段描写可以说是曹文轩在《大王书》中唯美环境的冰山一角。也正是这些唯美的环境描写将作者作品一贯的“唯美”风格体现得淋漓尽致。就是这些“唯美”让大王书中的幻想元素更别具一格。 http://www.paper51.com 再如，在《黄琉璃》中有这样一段描写：他和衣躺在一堆淡金色的、松软的银杏树叶里，看上去十分舒适。大大小小的羊，憨态可掬地蜷伏在他周围，也一只只睡眼朦胧。[3]这有如一个电影的特写镜头。让人在一瞥之间立即摄入脑海,产生强烈的视觉效果。这样在清楚明晰的印象中,人脑复制出的幻觉空间就显得分外真实形象了,小说的画面感也就油然而生。 内容来自www.paper51.com 还有就是在《大王书》第二卷《红纱灯》中，作者写到：最初，她还有点儿羞涩与拘束，但唱着唱着，就像初入天空的鸟，飞着飞着便忘了自己，心中就只剩下一个飞了，往水面上飞，往林子里飞，往云端里飞，升腾着，忽闪着，飘动着，斜冲下来直贴地面，又忽然飘入空中，自由，洒脱，没有一点儿障碍，没有一点儿烦琐，干干净净，纯而又纯。茫军将士时常惊叹：这天底下竟然会有这样的声音！[4] http://www.paper51.com 在这段描写中作者用璇浑然天成的声音和成千上万的“红纱灯”为读者展示了一段电影般的画面。那歌声如同天籁、气势滂沱的“红纱灯“都在读者心中留下了深刻的印象，让读者从视觉、听觉两个方面得到了巨大的满足的同时也让读者能更好的融入到整个故事中。作者这种将创作实践与创作理论完美结合在一起的做法大大地提升了小说的意境，充分展示了曹文轩先生小说的“唯美”特色。 内容来自www.paper51.com “唯美”这一特色几乎在曹文轩的每一部小说中都有。曹文轩先生一直被认为是“唯美主义者”，他自己也供认不讳。他说：“我对美很在意。是的，我很在意，非常在意，并且有一种近乎病态的向往和追求”。[5]所以他呼吁儿童文学要“回归艺术的正道”，他认为“过去我们的文学受庸俗政治学的摆布而不能受自身内驱力的驱使。它长期在艺术上的外围徘徊”。5迷恋美感的曹文轩，企盼能触发美感来对抗和抵销中国儿童文学的功利语主义，所以总“喜欢将自己的东西写得漂亮一些，再漂亮一些”。5所以在《大王书》中才会出现上述那些美到只能用“天堂”来形容，甚至比天堂更美的场景。小说中语言虽然简洁、清秀，但却美不胜收。作者将自然景色与人的情绪完美地结合在了一起。在他的笔下，远山、幽谷、野村、草房子都是美的。 内容来自www.paper51.com 而笔者认为在整部《大王书》中最具有代表性的环境幻想元素是出现在《黄琉璃》的第五章公石之城。书中这样写到：苍茫暮色中，它的上半截居然与天色融合在一起，朦朦胧胧，不见轮廓，非得专心去来看，才能隐隐约约地城垛和城头走动的哨兵。6 http://www.paper51.com 这是何等壮观的一座城池啊！它是用“公石”建成的，在熄的和军队看来是无坚不摧的。而事实也确实如此，茫的军队对它炮轰数日，死伤无数，这其中还包括茫最好的朋友——锄，都未能将其拿下。直到茫按照“大王书”的指示找到了“母石”，才让其土崩瓦解。在这一章中，作者将他的想象力发挥到克极致。谁还能想到石头也分公母？也正是作者这些天马行空的想象为读者构建了一部唯美的、奇特的“大王书”。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
但在整个描写的过程中，曹文轩先生或多或少的受到了时下流行的外国幻想文学的影响。如：《黄琉璃》中的那座坚不可摧的“公石城”就是模仿了《魔界》中“人皇之皇”所住的城堡。对于这一点，曹文轩先生的“幻想”有了一定的局限性，从某种程度上削弱了他所创造的奇幻之境的独特性。 内容来自www.paper51.com
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