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copyright paper51.com 一、意象与意境形态多样性特征 http://www.paper51.com 中国人的思维形态是以己度物，情以物兴，物以情观，强调直觉思维和情感体验。我们知道，直觉、情感是易变的，这导致了对同一物体、事件常产生不同的看法。西方人的思维方式是逻辑的，强调一切都要清晰、明朗、硬实。在西方诗歌中，意象有固定的含义，比如风雨代表严酷势力，阳光代表美好，月光代表浪漫等，月亮的阴晴圆缺不会引起他们团圆与否的感慨。东方逻辑思维不够缜密，从一个原因不必然推出一个结果，即便有推理，也属于辨证推理，而不是缜密的逻辑推理。这使得作家在创作时，常借意象来诉说某种抽象情愿，这个词人用到它时代表了这个意思，另一个词人用又代表了另一个心境。这就造成了宋词的意象意义是多变性的特点。 http://www.paper51.com 意象作为一种自然科学意义上的物质，本身具有多种属性。这些属性的存在，使得当其与作者的心境相吻合时，便被词人拿来，成了词人精神的寄托，感情意义都是抽象的，意象的作用就是把抽象的东西具体化。意象作为作家心灵的产物，建构了词的意境。谈到词的意境，我们不由想到王国维的意境说：“词以境界为上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。”（3）意象作为艺术的最小单位产生了意境，但意象的激活与组合产生了意境。 copyright paper51.com 意象的激活是指使静止的，表面的意象达到动态、深化，从而产生意境。即把静止的、表面的意象动化、深化，从而产生极富情致的意境。意象的组合，是被激活之后的意象的叠加。单个意象是孤立的，模糊的，多个（两个以上）意象组合在一起，便具有确定性，可用来表达某一主题。那么婉约词在意象以及由意象的激活和组合所产生的意境方面有哪些特点呢？ paper51.com
词的意象丰富而狭窄 丰富是指数量，狭窄是指视域。婉约词意象尤为繁多，有明月、残月、缺月、落红、梧桐、影、帘幕、酒、水、杨、柳、桃、蝶、燕子、春、秋、杏、絮、楼、风、花、江、溪、红烛、雨、舟、梦等，这么多意象，可谓丰富。然而细读几遍之后却发现，婉约词的意象其实很狭窄，用狭窄来形容，是从视域角度来讲。婉约词常用的意象无非有两样最多：一是自然景物，二是庭院楼阁。因此，婉约词中的意象视域非常窄。 paper51.com 词中意象的激活 在婉约词中，意象被激活了，但这种激活不是很有力量的激活，被激活之后不是纵横阔远，只是增加了一点淡淡的韵味。例： 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
“正絮翻蝶舞，芳思交加。”（秦观《望海潮》）“翻”、“舞”都可以达到一种强大的力量，但是去激活“絮”、“蝶”，只需一种很小的力量。可见意象激活的力量要受到意象本身的制约。缺乏张力，使得婉约词有韵致而无气象，隽永而没有风骨。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 词的意象组合多采用收缩式 作者要在自己的作品中写什么，不写什么，以及将描写的对象按何种顺序排列，都有一个主观选择的过程。艾青在谈到这种选择的过程时曾说：“写诗的人常为表达一个观念寻找形象”，“在万象中，抛弃着，拣取着，拼凑着，选择与自己的情感与思想能揉合的塑造型体。”（4）这就是文学理论中所说的客观事物主观化，词人把这种带有个人色彩的选择倾向隐藏在具体生动的形象背后，当然不会漫无次序，应该是精心安排。 例： paper51.com “醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。”（晏几道《蝶恋花》）从 “醉别西楼”到 “斜月半窗”时间上是先后，地点上是从外到内。下片归于“红烛垂泪”，是红烛垂泪吗？其实是作者内心的凄凉。 http://www.paper51.com 词的意境时空跨度较小 这是由意象视域狭窄决定的，但小有小的精致，大有大的阔远。就婉约词的特点而言，空间跨度较小，无非就是从大街上到小院里，或者某个送别的地点，某个花园。大一点的空间，无非就是一个城——“满城风絮”，再不就是从天上的小燕子到地上的堆积的黄花，空间跨度不会太大。例柳永的《蝶恋花》： http://www.paper51.com “ 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意? 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。” 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 从这首词中的空间跨度来说，作者试图通过“移步换影或多角度关照以达到广阔的感觉”（5）。实际上，无论怎样移动，空间都很有限。“危楼”、“草色”、“烟光”都是站在楼台上看到的，眼睛的空间就是词境的空间。 copyright paper51.com 以水为例，能较好地说明意象具有多方面形态特征。宋人对水有着特别的喜爱，水也因而成了词人具有审美意蕴的符号。北宋画师郭熙《林泉高知集》中，有对水的各种形态的描述：“水、活物也。其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲回环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲还流，欲瀑布插天，欲饿扒入地，欲渔钓怡怡，欲草木欣欣，欲挟烟云而秀娟，欲照溪谷而光辉，此水之活体也。”（6）这篇文章十分精彩全面地描写了水的各种形态特征。正是源于水的众多形态特征，才有了婉约词人对水的丰富的意象内涵。 内容来自www.paper51.com 水的流动性 “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）这是水的一种绵延不绝的形态，愁也如江水一样绵延不绝。愁的绵延不绝，本是抽象的，以水作比，就变成了具体可感的。再如李煜的《相见欢》“胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生常恨水常东！”这半片一气呼出，顺畅而下，以水常流喻人生长恨，“这样一句很有哲理性的话，被作者不经意说出。”（7） 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
水的质感 水有柔、寒、淡等质感。水最大的特点莫过于柔，婉约词人在表现水的柔性方面，更有佳句：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”（秦观《鹊桥仙》）水不仅有柔的特点，还有寒、淡的特点。如李清照的《孤雁儿》“沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。”就是取水的寒、淡的质感，表达了作者孤寂悲凉的心情，造成了凄凉难言的气象。 paper51.com 水的波动性 当水以波的形式存在时，水便具有了另一种特点，波的连续性，常成为婉约词人的情感寄托。如晏殊《踏莎行》所写“居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”词中以水的波动性来喻愁，愁思起伏不断。 内容来自www.paper51.com 水汇成江海 水流动时，是河的状态，河汇聚到一块就成江成海。这时的水茫茫一片，让人感到渺小，无奈。如欧阳修《浣溪沙》“湖上朱桥响画轮，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘。”这里的一个“浸”字显示了“水”与“云”的迷蒙状态。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
水蒸发成烟雾 以上几个例子都是写水的漫无边际的意象，那么比漫无边际更大的是什么呢？是迷离而又濛濛的烟水。老子《道德经》上所说“大象无形”就是这个道理。这时的水往往与愁的无边无际相连，让人产生了另一种感受。例： 内容来自www.paper51.com “幽栖莫笑蜗庐小，有云山，烟水万重。“（陆游《恋绣衾》） copyright paper51.com “ 遣情伤，故人何在？烟水茫茫。”（柳永《玉蝴蝶》） paper51.com 除了水的意象，梦这个意象也有多种特性。梦有虚无的意思，如李煜《子夜歌》“往事已成空，还如一梦中。”梦还有梦想、心愿的意思，如晏几道《临江仙》“相寻梦里路，飞雨落花中。”梦还有相思的意思，如晏几道《临江仙》“梦后楼台高锁，酒醒帘暮低垂”。梦的另一特性是短暂性，如李煜《浪淘沙》“梦里不知身是客”，这种短暂性使梦成为词人常用的意象以表达欢乐或相逢的易逝。 内容来自www.paper51.com 事物本身的不同形态特征，是导致意象多义的客观原因。也正是这种形态特征的多样性，才让宋词更显得博大精深。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com |