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在中国传统家庭中，家长的形象定位于“严父慈母“这是很符合张爱玲生活的时代的。然而，在张爱玲四岁的时候，母亲就出洋了，而且“几次回来又走了”，张爱玲不能和其他孩子一样依偎在母亲怀里，听母亲讲着故事幸福地入睡，而是生活在严父的照顾下。 内容来自www.paper51.com 在张爱玲的童年生活中，母亲的远离使的得她经受着缺乏母爱的心灵创伤，这创伤并未因“辽远而神秘”的诗意想象稍有减缓，而是在“几次来了又走了”的持续磨损中，结成难以亲近的孤僻性格。压抑的和违反儿童身心正常发育的家庭环境在不同范围和程度上扭曲的个性心理，为她成为作家具备了应用的敏感气质和孤独的个性心理模式。童年的经历，童年的记忆，“张爱玲穷其一生都在和她的这些经历，记忆斗争着，斗争的痕迹表现在她分裂的人格中，一方面回避亲情，冷漠倨傲，另一方面渴望友谊，热切地喜好着一切世俗的事物……”（2）也正是张爱玲独特创作风格形成的原因之一。 内容来自www.paper51.com
张爱玲从母亲黄逸凡那里获得的关怀是相当有限的。然而，母爱的缺失不只是母亲的远离，还有父母的离异以及离异后父亲和后母组建的家庭给她的生活蒙上的阴影。 内容来自www.paper51.com 张爱玲之父再婚后，她和后母之间爆发了一次激烈的争吵。一天，张爱玲从外面回家，后母怪张爱玲没有跟她打招呼，张爱玲陈述说，她已向父亲打过招呼，后母认为张爱玲不尊重她，并重重地打了张爱玲一个嘴巴，张爱玲想还手，可还没来得及还手就被她家的下人拉开了。后母尖叫着奔上楼，喊道：“她打我！她打我！”于是“我父亲趿着拖鞋，啪哒啪哒冲下楼来，揪住我，拳足交加，吼道：‘你还打人！你打人我就打你！今天非打死你不可！’我觉得我的头偏到这一边，又偏到那一边，无数次，耳朵也聋了。我坐在地下，躺在地下了，他还揪住我的头发一阵踢……”。（3）父亲还扬言要用手枪打死她，并将她监禁在家，监禁期间，她患了痢疾，父亲竟不给她请医生，连药也不给吃，几乎丧命。这一期间，她读到了英国作家弗利·尼科尔斯的“在你的心中睡着月亮光”这句诗就想到了她家楼板上蓝色的月光，觉得那里藏着静静的杀机。 paper51.com 如果说母亲的离异、背叛是培养张爱玲孤独的沃土；那么，父亲的毒打，则成为催化她孤独意识的催化剂，偶然的读诗经历使“月亮”成为了她孤独生活的见证者。在她以后小说创作中把月亮作为一种孤独意象与这一段独特的经历有着直接的关系。 内容来自www.paper51.com
父亲的毒打，使张爱玲从内心深处感到自己既没有母亲的疼爱，也没有父亲的呵护，一直成长的家庭，突然一时之间容不下了自己，自己好象是多余的。她从物质上到精神上都感到无家可归，而从美国人本主义心理学家马斯洛所划分的人的需要层次理论来看，她的“归属感和爱的需要”得不到满足，从而加深了她原有性格中的敏感，孤僻，沉默的程度。张爱铃最喜欢的圣玛丽亚的一位老师汪宏声在《记张爱玲》一文中曾这样描述 “……爱玲因了家庭里某种不幸，使她成为一个十分沉默的人，不说话，懒惰，不交朋友，不活动，精神长期的萎靡不振”。 paper51.com 无爱的家庭生活给张爱玲的成长笼罩上了最初的孤独意识，影响着她以后的整个文学创作。 paper51.com 中国有句俗话说 “男怕入错行，女怕选错郎”，说的正是在那个提倡“女子无才便是德”的男权社会中男女的社会角色的不同，男人以事业为中心，女人以婚姻为中心。张爱玲生活在这种生活并没有完全消除的时代，婚姻对于她来说，依然是人生的重要部分。那么，张爱玲的爱情婚姻会不会把张爱玲带入另一种生存状态呢？ http://www.paper51.com 张爱玲的第一次恋爱就使她陷入了深深的痛苦之中。她所爱上的男人胡兰是一个有妇之夫。在一个封建伦理道德相当浓厚的国度里，不知张爱玲要承受多大的舆论。经多方努力，有情人终成眷属。张爱玲与胡兰成走进婚姻的殿堂，是否就能如他们自己所写下的那样求得现实安稳呢？胡兰成利用他的“才”来为汪伪政权效力，成为遗臭万年的“汉奸”。为了保住小命，不得不独自离开上海，利用化名生活在武汉，夫妻分离，风流成性的胡兰成很快就在武汉另寻新欢。张爱玲对胡兰成背叛婚姻的行为倍感痛心，这一段特殊的感情经历，一方面影响了她以后的人生生活，使她不再相信恋爱婚姻的真实可靠，不在相信爱情的永恒，不在相信所有感情中信誓旦旦的承诺。所以，她在后来很长的一段时间里都没再寻找属于自己的感情和婚姻生活，直到中年旅居美国，才与比她年龄相差甚远的作家赖雅再婚。他们过着艰难而平淡的生活。赖雅不幸中风离开人世之后，她就选择了一种孤独与世隔绝的“隐居”生活。“后期张爱玲刻意避世，闭门谢客。她的这一结局，就其主动的意义而言，也是她处理与这个世界，人生和命运的一种态度和方式。‘不关情处总伤心’，虽说是生性孤僻，其实也是有太多沧桑阅历和刻骨的人生感受，令她向往坚贞决绝”（4）。另一方面，影响了张爱玲小说创作的题材选择。她的小说多写“婚恋”中残缺的，无爱的男女婚姻。所写人物的情感总是千疮百孔的。用文字的方式来含沙射影地宣泄她孤独的人生体悟。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
在张爱领玲的一生中，最触目的精神状态是“孤独”，无论是童年、少年，还是成年，“孤独”总是如幽灵般附着在她左右。作为一个女作家，她写下了她所体味的感受以及思考过的女性的苦难、艰难、孤独和忧郁，都以“婚恋”的题材来承载。 copyright paper51.com 在中国的传统文化中，恋爱、婚姻与月亮有着说不清、道不明的千丝万缕的联系。“风花雪月”这样的场景也许更适合谈情说爱。“花前月下”也许是表白爱情的最佳场合。《半生缘》中就有“今天晚上有月亮，稍带长圆形的，像一颗白净的莲子似的月亮，四周白蒙蒙的发出一圈光雾”这个月亮是白净的、带着白蒙蒙的光雾，是带着初恋的清晰的喜悦、朦胧的幸福的恋爱着的少女眼中的月亮。 http://www.paper51.com “马路上的店家大都已经关了门。对过有一个黄色的大月亮，低低地悬在街头，完全像一盏街灯。今天这月亮特别有人间味。它仿佛是从苍茫的人海中升起来的。”（5） http://www.paper51.com 这是沈世钧回南京探望父母之后，再到上海来见到顾曼桢时的月亮。这时他们的感情也得到了进一步的升华。他们被恋爱的幸福包围着，所以，他们眼中的月亮“黄而大”更具人性化，是已经有了“人间味”。“月亮从苍茫的人海中升起来”征兆了沈世钧和顾曼桢两个来自不同城市的陌生人，在茫茫人海中相识、相知到相爱。此时的月亮是明朗的、幸福的、甜蜜的，也是人性化了的、情感化了的。 http://www.paper51.com
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