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再看《欧游杂记》的《瑞士》一篇里说到在冰河时期，冰河溶化的水把许多大石块冲成深深的石潭，有的石块把棱角磨光了，变成了圆球。作者说：“大大小小的石潭，大大小小的石球，现在是安静了；但那粗糙的样子还能教你想见多少万年前大自然的气力。可是奇怪，这些不言不语的顽石，居然背着多少万年的历史，比我们人类还老得多多；要没人卓古证今地说，谁相信。这样讲，古人概叹‘磊磊涧中石’，似乎也很有些道理在里头了。”（11）“现在是安静了”的“安静”，“教你想见多少万年前大自然的气力”的“气力”，“居然背着多少万年的历史”里的“背”字，都是极普通的字眼，可是用在这里却显得蔚贴而富有风趣，恐怕很难找到更合适的字眼来替换它们。无须多举例就可以看出，“谈话风”的艺术语言，有着字外有字、句外有句的韵味，明白如话、通俗易懂之中，还有形象生动、浓缩隽永的特色。 朱自清语言的艺术锤炼，能够学习和运用口语的节调，来构成他“谈话风”语言的音乐旋律。这也是朱自清散文语言的显著的美感特征。这里从《春》中举个例子： 桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞、白的象雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。（12） 作者长话短说，以整齐而又有变化的短句、较有规律的停顿、抑扬有致的句调，构成了一种自然活泼、明快错落的抒情节奏，又口语的音色，更有抒情散文语言的明朗、和谐的旋律，有力地烘托出作者赞美春天的赏心悦目的心情。朱自清善于从与语言的音乐性上，赋予他的艺术语言以“既能悦目，又可赏心，兼耳底，心底音乐而有之”（13）的美感特征，确实是“将本国最好的调子”（14）用于他的散文作品。 二、“活的口语” 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 朱自清散文创作中始终追求用“活的口语”进行创作。而这活的口语就是北京语。因为他认为： 自己是苏北人，却赞成将北平话作为表字语。一来因为北平是文化，二来因为北平话的词汇差不多都写得出，三来因为北平话已经作为标准语多年，虽然还没有‘俗成’、‘约定’，总算‘约定’的了。（15） 北平话一向是官话，影响最广大，现在又是我国法定标准话，用来代表中国现代语，原是极恰当的。（16） 朱自清关于语言的上述见解无疑都是正确的。他正是运用北京口语作为基本语言材料，进行锤炼加工，从而创造了一种既自然又新颖的散文语言。作者着意用北京口语写成的代表作《给亡妇》中写道： ……你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包骨头了，总不信自己不会好；老说‘我死了，这一大区群孩子可苦了’后来说送你回家，你想着可以看见迈儿和转子，也愿意，你万不想到会一走不返的。……（17） 内容来自www.paper51.com 内容来自论文无忧网 www.paper51.compaper51.com paper51.com paper51.com内容来自论文无忧网 www.paper51.com http://www.paper51.com paper51.com
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