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《雷雨》在安排每一幕的戏剧冲突，或幕与幕之间的悬念时，都是精心思考而布置得十分精当的。一般的剧作只有一个高潮性质的情节，安排在剧情结束以前。但是《雷雨》几乎每一幕都有高潮，有时还不止一个，然后由这些小高潮制造了多个悬念，幕与幕之间有多种悬念加以联系，最后由这些小高潮推向剧情的结尾。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 《雷雨》第一幕由于要交代过去的剧情，只有一个高潮，那就是蘩漪从被逼着吃药的处境里更加意识到自己难以忍受的这种囚牢般的生活。她将怎样奋斗、挣扎，是这一幕最主要的悬念。第二幕的剧情是对第一幕的悬念的回答——周萍拒绝了蘩漪的求爱。同时又设置了两个小高潮，一个是周朴园和鲁妈相会，这个发现引起剧情不可收拾的转变，悲剧的结局已成必然。另一个是母子和父子相会，兄长利用权势辱骂、殴打兄弟。从而制造了新的悬念，周萍是否能够出走，同时增添了更为难解难分的周鲁两家纠葛的悬念。第三幕是全剧的顶点，回答第二幕提出的悬念：鲁妈逼迫四凤对天发誓永远不见周家的人，以及周萍同四凤幽会被鲁家人发现，使得矛盾冲突和两家人之间的纠葛关系达到白热化的程度。从而提出怎样走向毁灭的悬念。第四幕正是对这种悬念的回答，鲁妈重新走进鲁家，从不准四凤和周萍出走到准许他们离去，是第一高潮。蘩漪出场阻挠是第二个高潮。周朴园登场，他要周萍认母，是第三个高潮，实际上是宣判了周鲁两家的死刑。这种幕与幕之间的高潮与悬念之间反复联系布局使得整部剧作的布局像一串相互扣紧的铁环，统统受着一个关键动作的支配，正可谓动一发而影响全局在这里得到最生动的体现，《雷雨》中人物的进场出场就如同在诗的河流里游荡。只要我们把它当成艺术品来欣赏，就会发现它的布局只能这样，不能别样，而且处处都让我们领略一种诗的美景。 copyright paper51.com 《雷雨》试图以剧的形式表现作者那种“雷雨”般的激情，但与严谨的戏剧形式相伴而来的逼真的舞台幻觉，又似乎破坏了曹禺追求的诗意氛围，尽管刻意安排了序幕和尾声，却未能得到演出者和观众的认可。于是，在随后的《日出》中，他有意选择了较为松散的戏剧结构，希望将浓烈的诗情均匀地分散在全剧中。所以《日出》的情节片段成分散式的，它没有中心情节线，却有一个个小故事：陈白露在既不想沉沦下去，又不愿追求光明的矛盾中结束了生命。小东西逃出，复入魔掌，最后悬梁自尽，黄省三被生活逼疯，毒死三个孩子。李石清不顾一切向上爬，最后分文不名。潘叶亭在金八操纵的公债交易中彻底破产。但就是在这样的分散式的情节片段中深藏冲突，所有的对立都渗透在片段之中，从而使全剧接近生活又富有诗意。 copyright paper51.com
虽然曹禺很得意的《日出》第三幕一度被删除，他很失望，但失望之余的曹禺并未放弃对戏剧的追求，而是又创作了《原野》，但是却受到冷遇，经历了这之后，曹禺终于以《北京人》等剧画上了一个令观众较为满意的句号。从结构上看《日出》和《北京人》首先是生活化的散文诗体结构，《北京人》剧情发展中几乎没有意外的事件，舞台上正在发生的，都是幕启前已多次发生过的事情，现在只是原样的再现的重复，剧作家仿佛在不断提醒观众，不要惊奇，不要紧张，这个旧家庭早已糜烂，今日的崩溃决非意外。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
无论是很紧张很偶然的的戏剧冲突的安排，还是在上演一些看上去很常见又很琐碎的生活细节，曹禺的戏剧都在结构上富有诗意。 http://www.paper51.com 三、抒情性的诗化语言 paper51.com
戏剧艺术所运用的基本语言，是感情的语言，而感情的语言的出现是因为要抒情，语言的抒情性与诗的抒情是相通的。在剧本中，无论是人物的唱词，还是对话、念白，都必须渗透人物强烈的感情。没有感情，就不成为戏剧语言，也就没有了戏剧。刘勰说过：“繁采寡情，味之必厌”，事实正是这样，光是华丽的辞藻，而没有真挚的感情，不仅不会打动人，还会使人厌烦。在优秀的戏剧名著中，那些优美的戏剧语言，不仅是剧作家思想的结晶。狄德罗也说过：“没有感情这个品质，任何笔调都不能打动人心。”（8）高尔基称科学是理智的诗，艺术是感情的诗。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
曹禺以其戏剧语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦，在心理语言和抒情独白中渗透人物的所思所感；在意境的营造之中渲染抒情气氛；调动着多重语言技法增强剧作的诗意之美，是他戏剧语言抒情性的显著特征。高尔基说：“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征”，“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词。”（9）而把人物内心的诗话，变成富有冲突的戏剧语言，是曹禺剧作的基本特长。他不仅尽量地把话写成诗，而且尽最大可能地把诗写成话，写成表现冲突的戏剧性很强的诗话。在《雷雨》第一幕开头鲁贵和四凤的对话，让两个人物在舞台上一起表演得有声有色，剧作家把一些隐晦得很难使人觉察的思绪写在下面的对话里，既是批判，又是规劝，它充满着诗的意味： 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 贵：（拦住她）四凤，你别忙，我跟你商量点事。 copyright paper51.com
四：为什么？ http://www.paper51.com
贵：你听啊，昨天不是老爷的生日么？大少爷也赏我四块钱。 http://www.paper51.com
四：好极了，（口快地）我要是大少爷，我一个子也不给您。 paper51.com 贵：（鄙笑）你这话对极了！四块钱，够干什么的，还了点帐，就干了。 内容来自www.paper51.com
四：（伶俐地笑着）那回头您跟哥哥要吧。 copyright paper51.com …… 内容来自www.paper51.com 贵：（有点气，痛快地）你不必这样假门假事，你是我的女儿。（忽然贪婪地笑着）一个当差的女儿，收人家点东西，用人家一点钱，没有什么说不过去的，这不要紧，我都明白。 http://www.paper51.com
四：好吧，那么你说吧，究竟要多少钱用？（10） 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
曹禺剧作中众多的典型而有诗意的人物正是通过抒情的戏剧语言塑造出来的。“诗生内心”，曹禺能够深入到人物的灵魂世界并善于用艺术的语言揭开他们的内心奥秘。在心理语言和抒情独白中渗透人物细致的所思所感和曲折的情感意志，这是他戏剧语言抒情性的一个突出特点。 http://www.paper51.com |