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（三）电影蒙太奇手法 蒙太奇本是电影艺术中的一种基本手段，有剪接、组接之意，后来被有意识地用到了小说、戏剧等文学样式中。歌词创作方面，方文山别开生面地借鉴了电影蒙太奇的手法，使其歌词犹如一部电影，具有天马行空的画面感、历史感，画面跳跃，节奏紧凑，丰富了听者的想象力和创造力，构建了一个立体化的思维空间。看《娘子》这篇歌词，“一壶好酒/在来一碗热粥/配上几斤的牛肉/我说店小二/三两银够不够/景色入秋漫天黄沙掠过/塞北的客栈人多牧草有没有我的马儿有些瘦”，这是漂泊在塞北的异乡人状况。“娘子她人在江南等我/泪不休语沉默/娘子却依旧每日折一枝杨柳/在小村外的溪边河口默默等我/家乡的爹娘已苍老了轮廓/娘子我欠你太多”，江南，娘子挑起家里的重担，苍老的爹娘，天天盼着游子的归来。而曾许诺的事业成了梦幻泡影，尽管思念，却没有勇气回去。从塞北到江南，运用蒙太奇手法的转换让整首歌词充满了电影画面的质感。《菊花台》把阁楼上柔弱带泪的伊人的画面与穿着带血的铁衣站立在满地菊花中的将军的画面组接交融。《最后的战役》中，机枪扫射的战壕，曾经一同毕业的学校，奄奄一息的友人与我，曾经无所事事的夏天，这些过去与现在的画面交接，展示了残酷的战争及悲怆的兄弟情。方文山写词像导演一部电影，文字的效果远远超出了字义范畴，听他的歌也不仅是听觉上的愉悦，同时也是视觉上的享受。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com |