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内容来自论文无忧网 www.paper51.com “北宋晏小山工于言情。”[10]晏几道的词始终是构建在对过去的温馨回忆和现在的苦闷这样两个感情世界上的。“自古悲凉，是情事、轻如云雨。”（《解佩令》），转瞬即逝的爱情体验贯穿在整卷小山词中，这不可避免地造成了小山词题材的相对狭窄，“日日高楼看雁飞”（《采桑子》）“楼倚暮云初见雁”（《南乡子》）等典型情境或“新月又如眉”（《南乡子》）“凉月还似眉弯”（《庆春时》）这样的习惯性比喻也有重出，“若问相思甚了期，除非相见时。”（《长相思》）“若问相思何处歇？相逢便是相思彻。”（《醉落魄》）这样的用意重复也不难发现。在同一词调的不同作品中还可以看到类似“疑是朝云，来作高唐梦里人”（《采桑子》）“若是朝云，宜作今宵梦里人”（《减字木兰花》）的整句重复，上下片今昔对比的结构也屡见不鲜，但集中精力对同一题材的反复抒写也使小山词得到了艺术境界上的升华，并且意象的重复也并不影响单篇作品的精美。这些重复的地方也正是作者感慨最深处，“相思一夜天涯远”（《蝶恋花》）“十年风月旧相知”“归来何处验相思”（《鹧鸪天》）“别后相思长在眼”（《木兰花》），同样的感慨，读者自不必分辨孰深孰浅，只需细细聆听词人的反复言说，便要无语多时了。 内容来自www.paper51.com “当年信道情无价，桃叶尊前论别夜”（《玉楼春》），与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、苹、云四歌女之间的悲欢离合成就了晏几道的深情，而这深情又成就了他的词。莲、鸿、苹、云四人在他的词作中频频出现。如“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱（《木兰花》）”，“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池（《鹧鸪天》）”，“柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当时事，写向红窗月夜前。凭谁寄小莲(《破阵子》)” ，“浑似阿莲双枕畔，画屏中(《愁倚阑令》)”，“年年衣袖年年泪，总为今朝意。问谁同是忆花人，赚得小鸿眉黛，也低颦（《虞美人》）”， “双星旧约年年在，笑尽人情改。有期无定是无期，说与小云新恨，也低眉（《虞美人》），“记得小苹初见，两重心字罗衣（《临江仙》），等等。《鹧鸪天》： “守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟，来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。 花不语，水空流，年年拚得为花愁，明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。”中甚至出现“莲”、“萍”、“云”等字，似乎有意把四位歌女“结伴”在一起。 http://www.paper51.com |