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二、创作对象选择的自然性 日本民族由于山川地理的原因，自古就培育了人们对于“自然之美”的特别强烈的意识和极其敏锐的悟性。在这种风土，这种大自然中，川端康成小说的创作对象自然少不了对客观景物的大量选取、着墨和挖掘。他在一篇专门谈美的文章中说：他赞成古人说的：“应该了解自然环境中的风雅”这句话。他说：“风雅，就是发现存在的美，感受已经发现的美，创造所感受的美。”（5）美景中的美女，就是川端康成的美学精义。自然的人蕴育在自然的景中，自然的景中表达着自然的人。川端康成对于自然对象的选取当然也脱离不了这一原则。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 《雪国》对自然之景、之物的选取是丰富多样，甚至是出人意料的。除了潜心发掘和调遣自然界中常见的、实的客观景色和物象之外，常被人忽视的大自然中的抽象或非抽象的色彩、光线和声音也都被作者巧妙地选取挖掘出来，作为完善他艺术世界的手段和载体。《雪国》中有一段关于驹子住房的描写是这样的：“不过头上的屋顶全露出了，连接着窗子，房子显得很矮，黑压压的，笼罩着一种冷冷清清的气氛。”（6）在某种程度上，作品中的“色彩”与人们的喜怒哀乐是相通的，因此人的心理就表现为了色彩，而色彩也代表着人的感觉，二者水乳交融。岛村看到驹子的房间时，觉得黑压压的，笼罩着一种冷冷清清的气氛。而对于原文直译，这一段应该是“黑色的清寂”（7），“清寂”本是心理感受，是没有色彩的，可作者却用了一个压抑的色调词“黑色”把岛村那种与愿望期盼相悖的孤凉心情巧妙地转换了。 copyright paper51.com
除色彩之外，大自然的光线也是变化无穷的，它的丰富性、多变性和包容性也使其成为了川端康成用来表达和寄托人物情感的极为便利有效的道具，“光”在《雪国》中自然起到了表现人物内心世界的重要作用。 内容来自www.paper51.com
坐在旁边柴堆上的一个约莫三岁的小女孩，心不在焉地拿着毛线团。从小女孩这边牵到大女孩那边的一根灰色旧毛线，发出了柔和的光。（8） copyright paper51.com 毛线本来几乎是不会发光的，更何况是“旧”的、“灰色”的，这里的光是岛村的心情折射出来的，也许只有通过岛村的眼才能看到毛线的光是那么柔和，给人的感觉是那么恬静惬意，然而从后文的叙述中可以看到，打毛线的女孩在严冬的季节里却没有穿袜子，甚至还可以看到赤脚板上通红的冻疮，这不得不说是个极大的讽剌，作者那种对底层人民的同情跃然于纸上。 paper51.com
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