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内容来自论文无忧网 www.paper51.com 另一个人物塑造更是与小说形成了鲜明的对比。电影中的祝鸿才，似乎是一个浪子回头的角色。当曼璐死后，家道败落。他家保姆张妈跑来找曼桢，希望她能代为照顾一下正在发猩红热的荣宝（曼璐的儿子），一个全景镜头，病中的孩子胡乱的叫着“妈妈”，张妈纠正道：“她是你二姨”，荣宝慢慢伸出小手，抓住曼桢的手，荣宝脸上露出天真的笑容，镜头一个转接，曼桢欲言又止。这时镜头切到门口，祝鸿才提着菜篮，佝偻着进来，看到曼桢，解释说：“本来是要送医院的，可是医院费用太高”，影片用了一个顺接镜头，曼桢在屋里打扫卫生，而祝鸿才在厨房里准备晚饭，这完全是一个和谐家庭的组合。吃晚饭时，祝鸿才殷勤的夹菜给曼桢，夜里，不怕天寒地冻，起来照看孩子，向曼桢忏悔：“以前的事是我不好，别再恨你姐姐了”。第二天当曼桢醒来时，他已经买好早点，很细心的用碗盖上。然而小说中的祝鸿才却是一个投机商，根本不知道情为何物，感情被他当作逢场作戏的工具和情欲交易的砝码，当他得到曼桢后，他“对她非常失望了。从前因为她总好像是可望而不可及的，想了她好两年，就连到手以后，也还觉得恍恍惚惚的，从来没有觉得他是占有了她。她一旦嫁了他，日子长了，当然也就没有什么稀罕了，甚至于觉得他是上了当，就像一碗素虾仁，看着是虾仁，其实是洋山芋做的，木木的一点滋味也没有。”（7）小说的塑造与电影的演绎是截然不同的，电影中的祝鸿才让我们看到了人性善的一面，小说中的祝鸿才却是另人发指、憎恨的，但就是这样鲜明的人物在电影中却得到了缓释，以至观众对他的恨意达不到小说的程度，这样的改编减弱了作品对于男性丑恶面的揭示。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com |