|
copyright paper51.com 套口打断篇幅较长，例子就免了。 copyright paper51.com 零口也叫“疙瘩口”。大多是艺人在演出中的随机即兴创作。我们说二人转具有随意性，更多指的是这种“口”。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 出于对内容的未知，使观众对其产生了一种审美期待。好的二人转艺人，随便的几句说口，就能产生极好的效果。其中的幽默、随意让人无法想象。在当下的二人转剧场中，常会出现这样的情形：演出进行中，二人转艺人有时会从台上走下来（当下的二人转小剧场，舞台与观众离得很近），喝口你手里的可乐，拿块你桌上的西瓜。当然，这种现象并不会出现在专业二人转演员的演出中，他们觉得如此这般，有失身份。 内容来自www.paper51.com 这里表现出来的随意性，体现着一种亲切感与亲和力——演员与观众没有距离，没有隔阂。“……‘正宗’的戏剧演出讲究仪式性，在这里，那一套统统不存在；一般的舞台艺术，观、演间有一堵墙，在这里，那墙被推倒了；到小剧场看民间艺人的演出，不必熏香沐浴，不必正襟危坐，不必假模假式……”(6)建立在随意性基础上的零口，是二人转艺术的一大创造，它的意义和价值在于：用随意的游戏的方式，打破了一般戏剧（包括歌曲）文本的演绎规则，在“静”中求“动”，使“死”的变“活”。用随意的方式，重构观、演关系：表演主体——演员要根据观众的需要调整表演形式，以获得观众的认可；接受客体——观众更为主动，按照自己的喜好进行选择。观、演双方“义务”与“权利”的重新定义与此消彼长，主、客体间互动、互补关系的确立，使他们分别获得了新的身份：客体由被动接受者变为有选择权或某种支配权的主动者，主体则成了受制于人的被选择、被支配对象。 paper51.com 三、 与时俱进的语言特色 http://www.paper51.com 求新求异是在各种信息手段日益发展、生活节奏空前加快的今天，人们对艺术表演内容的一个普遍欣赏趣味倾向。二人转的语言虽然具有浓郁的乡风乡情，但它又不是被埋藏在土里的古董。二人转的传统曲目久唱不衰，因为它不仅保留了原有的经典唱词，而且二人转独特的“说口”表演形式，让同一出戏每次演出时都有新鲜的语言元素注入。新剧不断出炉更是给了二人转无限的活力。不管是民间的高粱红艺人随口编出来唱在田间地头的小调，还是专业的创作团队精心打造出来的能登大雅之堂的唱曲，都是紧紧跟上了时代的步伐。很多人们关心的热门话题就常常出现在二人转艺人的口中。观众是在听戏又好像是在聊家常。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
二人转《桃色陷阱》里的一段唱词把当时人们关注的热点人物加了进去：“啧啧(撇嘴)，就你那小老样？提拎个小泉纯一郎色迷迷的眼神，腆着个他二大爷半鼓不瘪的肚子，晃荡个陈水扁难剔的脑瓜骨，咧着个阿拉法特哭不像哭笑不像笑的大嘴……”而《王老三求婚记》中“南来的，北往的，海南的，两广的，买卖兴隆发财的，厂子黄了下岗的，贪污腐败双规的，仕途得道入党的，傍上富婆可哪儿浪的，走了背字遭人抢的” 这段唱词又在一定程度上反映出了当时社会上出现的某些现象和风气。 内容来自www.paper51.com
|