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王士祯《倚声前集序》认为词中婉约一派：“（李）景、煜为之祖，元漱玉、淮海而极盛。”并在其《花草蒙拾》中主张“婉约以易安为宗”。清人更多次将她与李白、李煜并举，称为“词家三李”。对她在文学史上的地位给予了充分的肯定。周济在《介存斋论词杂著》评“闺秀词唯李清照最优”。李调元也曾在《雨村诗话》中对李清照赞赏不已：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工。……”她以其独特的艺术魅力誉满词坛，取得了突出的艺术成就。她不仅创造性地塑造了鲜明、完美的艺术形象，并且运用富有独创性的语言，以通俗之语，发清新之思，并运用了多姿多彩的修辞手法，展示了她丰富的情感世界。她以空灵飞动的女性笔触抒写闺阁心情，为传统的抒情词注入清新的空气，将个人的身世不幸寄寓词作中描写，并与苦难的时代紧密结合，创造了以时代悲剧为背景，表现她个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格，使传统词风得到充实和改造。她的词在两宋词派中独树一帜，被誉为“易安体”，倍受人们的称赞。 http://www.paper51.com 一、以细腻的笔触抒写女性心理 paper51.com
李清照词作中塑造了各种各样的女性形象，她善于用细腻的笔触抒写女性心理，展示各种类型女性丰富的情感及个性特征。 http://www.paper51.com 她选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如《添字丑奴儿》（窗前谁种芭蕉树）中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地表现出初到南方时不习惯夜雨霖霪的烦躁心理。而“守着窗儿，独自怎生得黑”（《声声慢》）；“怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语”（《永遇乐》）等动作细节，也典型地表现出年老寡居所独有的生活情态和寂寞心境。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
在她笔下少女们天真、活泼、聪慧而又带有少女的羞涩的心理特点被表现得淋漓尽致。如《点绛唇》： “蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”“见客入来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。作者通过几个富有特征的动作，生动地刻画了人物妩媚羞涩的情态，塑造了一个活泼可爱的少女形象。《如梦令》： copyright paper51.com 尝记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 copyright paper51.com
词中的少女是放在风光秀丽的湖水中来写的，显得更为欢快、顽皮,这些少女不同于那种受封建礼教束缚，行不露足，笑不露齿的大家闺秀。她们的热情、好胜，憨态可掬。好象没有被锁进笼子的小鸟一样活泼、欢快，带有更多的少女的天然情态，作者自然会是其中最为活跃的一个。 http://www.paper51.com |