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引言 钟嵘《诗品》称“谢客为元嘉之雄” 。谢灵运以其对山水诗的独特观照，奠定了他在南朝诗坛上的崇高地位，被后世公认为是山水诗派的奠基人。其诗以“富丽精工”的景物描写取胜，为后人开辟了一条崭新的诗歌创作道路。他使山水诗逐渐走出了玄言诗的束缚，逐步形成了情、景、理相结合的境界，抒发了自己孤独幽寂的情怀，为后世山水诗抒情、缀景、理旨相结合的形成提供了有益的启示。他在自然山水中使自己的视野得到开阔，心胸得以拓展，获得了心灵上的解脱和升华。 paper51.com 谢灵运，陈郡阳夏人（今河南太康附近），出身于东晋大族，是谢玄的孙子，袭爵康乐公，因而称谢康乐。公元420年，宋高祖刘裕代晋，降公爵为侯。少帝时出守永嘉,为永嘉太守，不久后辞官，隐居在会稽。文帝时为临川太守。元嘉十年，因获罪被诛。白居易有诗云：“谢公才廓落，与世不相遇。通乃朝廷来，穷乃江湖去。壮志郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵谐奇趣。大必笼天海，细不遗草树。岂惟玩景物，亦欲摅心素。”(1)（《读谢灵运诗》）。白居易一语道破天机，谢灵运由于深感不为世所用，故而在失意、苦闷的心态下走向了山林密野、明山秀水，创作了大量清丽自然的山水诗，使他那忧苦的灵魂得到暂时的抚慰，成了山水诗的奠基人。 内容来自www.paper51.com 钟嵘《诗品》列谢灵运诗为上品，认为其诗“名章迥句，处处间起；丽曲新声，络绎奔发。” （2）谢灵运的山水诗取得如此成就是跟他富丽精工的艺术创作分不开的。 内容来自www.paper51.com 一、富丽精工的景物描写 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 梁代著名的文学批评家刘勰评晋宋时期的文风为：“自近代以来，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中，吟咏所发，志惟深远。体物惟妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。故能瞻言以见貌，即字而知时也。”（《文心雕龙·物色》）。（3）这里的“巧言切状”“ 体物惟妙”指的就是把描写对象的特质与精微之处用语言表现得惟妙惟肖，像“印之印泥”一样，如实地反映事物的形状，而“不加雕削”，使人能“瞻言以见貌，即字而知时”既通过文章的言语就能准确地把握事物的状况和寓意。谢灵运山水诗的创作也具有这样的特点：“嵘谓其人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其繁富宜哉。”（钟嵘《诗品》）。（4）在他被贬为永嘉太守之后，他创作了大量富丽精工的山水诗。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com |