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郁达夫是五四时期比较有成就的一位作家，创作了很多小说，他的小说全写在20世纪二、三十年代，塑造了很多“零余者”形象，如《茫茫夜》、《秋柳》中的“于质夫”，《沉沦》中的“我”，《南迁》中的“他”等等。他的创作风格不同于同时代的鲁迅、郭沫若等作家，主要以忧郁和感伤为基调，大多以直白的叙述方式来阐述。曾有人评价他：“在中国枯槁的社会里好像吹来了一股春风，立刻吹醒了当时的无数青年的心，他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面的士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学、假才子们震惊得狂怒了。”⑴他的很多作品给当时的读者留下了深刻的印象。而他后期创作的中篇小说《她是一个弱女子》一改以男性为主要描写对象的惯例，把描写对象指向了女性。塑造了一个犹豫不决的小资产阶级女性，讲述她成长——逃亡——死亡短暂的一生。小说1932年四月由湖风书局出版后，六月被上海市国民党反动当局指为“普罗文艺”，遭查禁。1933年12月，经作者进行了一些删节，并改题为《饶了她》，再次由上海现代书局出版，1934年4月又被指为“诋毁政府”而受禁。⑵ 内容来自www.paper51.com 郑秀岳是作品中作者着墨最多，性格刻划得最为丰满的一个人物。小说讲述了郑秀岳在杭州、上海两地的成长过程和生活变化，同时也展示了一个弱女子在大时代生活中为了生存时而坚强、时而软弱的性格。小说从第一章到第十六章主要写郑秀岳和冯世芬的纯洁友谊，及李文卿、张康、李得中等人的变态情感。第十七章到结尾则描写了郑秀岳和吴一栗在上海的情感生活。本文从郑秀岳的性格因素、社会因素和作家立场三个方面来探究郑秀岳的悲剧命运。 paper51.com
一、性格悲剧 paper51.com 本篇小说通篇离不开性，有郑秀岳和李文卿同性间的性爱，也有郑秀岳和李得中、张康之间的不齿之爱，还有她和吴一栗间的正常性爱。郑秀岳不幸的根源在于人性的弱点：对情欲和物欲的强烈渴望。郑的人生便是一系列欲望的呈现、实现过程的交织和演绎。在人的诸多欲望中，情欲是非常根本和重要的。小说中郑秀岳的一生就深刻体现了这一点。 copyright paper51.com 小说主人公郑秀岳，天生美丽，成绩优异，作品的开头这样描述：“她的名字叫郑秀岳。上课之前点名的时候，一叫到这三个字，全班女同学的眼光，总要不约而同的会聚到她那张蛋圆粉腻的脸上去停留一刻；有几个坐在她下面的同学，每会因这注视而忘记了回答一声到，男教员中间年轻的，每叫到这名字，也会不能自己地将眼睛从点名薄上偷偷举起，向她那红润的嘴唇，黑漆的眼睛和高整的鼻梁，试一个急速贪恋的鹰掠。”⑶虽然郑秀岳是这样一个优秀的人，但朋友却不多，最初和冯世芬相识，她们吃饭、读书都在一起，可以说是形影不离，最后成了好朋友，结下了深厚的友谊。乃至于“人虽然是很温柔，但情却是很热烈的郑秀岳，只教有五分钟不在冯世芬的边上，就觉得自己是一个被全世界所遗弃的人，心里头会感到一种说不出的空洞之感，简直苦的要哭出来的样子。”⑷郑秀岳的这种极强的依赖性埋下了她日后悲剧的种子，冯则不同，她有见解，独立性强，不爱慕虚荣，有上进心，所以，在她们的交往中冯世芬一直扮演着姐姐的角色，她时刻提醒郑秀岳：女人什么事都要靠自己，不要羡慕别人等等，小说中出现了两次她对郑秀岳苦口婆心的劝导：第一次是在西湖边吃茶时看到郑秀岳羡慕军阀家室，“冯世芬接着就讲了两个钟头的话给她听，说，做人要自己做的，浊富不如贫，军阀资本家土豪劣绅的钱都是背了天良剥削而来的，衣饰服装的美不算是伟大的美，我们必须要造成人格的美和品性的美来才算伟大”，“虚荣心是顶无聊的一种心理，女子的堕落阶级的第一段便是这虚荣心。”⑸第二次是在吴一栗失业，郑秀岳和吴一栗产生矛盾的时候：“我们对男子，也不可过于苛刻。我们是有我们的独立人格的，假如万事都要依赖男子，连自己的情感都要仰求男子来扶持培养，那也未免太看得起男子太看不起自己了。秀岳，以后我劝你先把自己的情感解放出来，琐碎的小事情不要去想它，把你的全部精神去用在大的远的事情上。”⑹冯世芬的这些理论和思想让郑秀岳感到冯的人格高洁，让她内心的虚荣心没有表露的机会。在平时的学习生活中因为有冯的帮助和陪伴，并没有意识到情感的寂寞与内心的孤独，但这并不代表着郑秀岳对金钱和情欲的渴求得到了彻底的消除。人最大的敌人就是自己，郑秀岳克服不了心中对物质的渴求，冯离开后，她的人生就发生了变化，命运的悲剧正悄悄来临。为了金钱，为了满足她的虚荣心，冯世芬的劝告对她都没有起到作用，她仍然我行我素，在道德的歧途上越走越远。从一个美丽、优秀的女孩变成了一个为情欲奔波的弱女子。 http://www.paper51.com
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